Маленькая наковальня 5 букв: маленькая наковальня для отбойки режущей кромки косы, 5 букв, сканворд — Лазерная резка металла от "ТМК" Ярославль (Тутаев)

Содержание

Надкопытный сустав ноги коня

надкопытный сустав ноги коня

• (баба, козел, стрекало) столбик между стропилами, который сверху поддерживает подвешенную к нему горизонтальную затяжку

• близкая родственница (грубо)

• надкопытный сустав ноги у животных

• несколько составленных хлебных снопов на жниве

• сладкое кондитерское изделие

• сноп или пучок конопли, поскони

• часть металлорежущего или деревообрабатывающего станка

• маленькая наковальня для отбойки режущей кромки косы

• стоящая за дедкой (сказоч.)
[1]

• женщина, оказывающая помощь при родах в старину

надкопытный сустав ноги коня, 5 букв, сканворд

Слово из 5 букв, первая буква — «Б», вторая буква — «А», третья буква — «Б», четвертая буква — «К», пятая буква — «А», слово на букву «Б», последняя «А». Если Вы не знаете слово из кроссворда или сканворда, то наш сайт поможет Вам найти самые сложные и незнакомые слова.

Отгадайте загадку:

6 ног, 2 руки, 2 тела, 2 головы, 1 хвост? Показать ответ>>

Hа суку сидит ворона. Что надо сделать, чтобы отпилить сук, не потревожив ворону? Показать ответ>>

«Ухвачу-ка! Проглочу-ка!» — Щёлкает зубами. Показать ответ>>

Другие значения этого слова:

Случайная загадка:

Полюбуйся, посмотри — Полюс северный внутри! Там сверкает снег и лёд, Там сама зима живёт.

Случайный анекдот:

— Скажите, сосед, как вы разбогатели?
— Буду краток. Украл.

Знаете ли Вы?

Человек использует только малую часть своей памяти (5-10%), причем много и часто забывает. Известно, что память человека избирательно относится к воспоминаниям. В памяти происходит наслоение похожих событий, поэтому становится сложнее выбирать из массы глобальных воспоминаний события единственные в своем роде. Поэтому память редактирует, воспоминания, вырезая *лишнее*.

Сканворды, кроссворды, судоку, кейворды онлайн

надкопытный сустав ноги коня, 5 букв, 1 буква «Б», сканворд

Отгадайте загадку:

В тёмной комнате, на белой простыне — два часа удовольствия! Показать ответ>>

В тёмном уголке живёт, Шёлковую нить плетёт, Он тайком сюда забрался, Строить новый дом собрался. Показать ответ>>

В тёмном хлеву Белые ягнята. Показать ответ>>

Другие значения этого слова:

Случайная загадка:

Круглый, зрелый, загорелый. Попался на зубок, Расколоться всё не мог. А попал под молоток, Хрустнул раз — И треснул бок.

Случайный анекдот:

Госудаpства ЕС пpиняли новые ноpмы по шуму и выхлопу для пассажиpских самолетов. Hа закpытом заседании Российское пpавительство обсудило ответные меpы. Hашему коppеспонденту удалось побеседовать с одним из участников заседания, котоpый кpатко охаpактеpизовал эти меpы следующим обpазом:
— Им не нpавятся Ил-62? Пошлем Су-27.

Знаете ли Вы?

До 1885 года водка продавалась на вынос только ведрами (12,3 л.

)

Сканворды, кроссворды, судоку, кейворды онлайн

надкопытный сустав ноги коня, 5 букв, 2 буква «А», сканворд

Отгадайте загадку:

Лежит — молчит, Подойдёшь — заворчит. Показать ответ>>

Лежит — ниже кота, встанет — выше коня. Показать ответ>>

Лесом катится клубок, У него колючий бок, Он охотится ночами За жуками и мышами. Показать ответ>>

Другие значения этого слова:

Случайная загадка:

Кто с высоких толстых сосен В ребятишек шишку бросил, А в кусты через пенёк Промелькнул, как огонёк?

Случайный анекдот:

Бpосил куpить сам, бpось куpить дpугому.

Знаете ли Вы?

Таракан без головы может прожить еще несколько недель. Потом умрет от голода.

Сканворды, кроссворды, судоку, кейворды онлайн

Надкопытный сустав ноги коня

Бабка — Надкопытный сустав ноги коня

Разбор по буквам:

Бабка — Слово на Б
1 — я буква Б
2 — я буква А
3 — я буква Б
4 — я буква К
5 — я буква А

Варианты вопросов:

translate

SpanWord

Кроссворды, сканворды – доступный и действенный способ тренировки интеллекта, увеличения багажа знаний. Разгадывать слова, складывать пазлы – развивать логическое и образное мышление, стимулировать нейронную деятельность мозга и, наконец, с удовольствием коротать свободное время.

Надкопытный сустав ноги коня

Надкопытный сустав ноги у животных

деталь шомпольного ружья. (бабка)

Близкая родственница (грубо) (бабка)

Женщина, помогавшая при родах (бабка)

Надкопытный сустав ноги (бабка)

Нелюбезное обращение к старой женщине и часть станка (бабка)

Несколько составленных хлебных снопов на жниве (бабка)

Сустав ноги у коня (бабка)

У животных: надкопытный сустав ноги (бабка)

Часть металлорежущего или деревообрабатывающего станка (бабка)

Часть металлорежущего или деревообрабатывающего станка, служащая опорой для инструмента или для устройства, поддерживающего заготовку (бабка)

Часть металлорежущего станка (бабка)

Часть металлорежущего станка; надкопытный сустав (бабка)

Часть станка, опора для шпинделя, инструмента, устройства, поддерживающего заготовку (бабка)

Часть токар. станка или знахарка (бабка)

Old woman or pastern (бабка)

В очереди за дедкой (бабка)

Женщина, оказывающая помощь при родах в старину (бабка)

Маленькая наковальня для отбойки режущей кромки косы (бабка)

Разновидность теста (бабка)

Стоящая за дедкой (сказоч.) (бабка)

(баба, козел, стрекало) столбик между стропилами, который сверху поддерживает подвешенную к нему горизонтальную затяжку (бабка)

бабчить, бабочка и пр. см. баба (бабка)

белорусское картофельное блюдо (бабка)

кость для игры (бабка)

надкопытный сустав ноги коня (бабка)

сладкое кондитерское изделие (бабка)

сноп или пучок конопли, поскони (бабка)

сустав ноги быка (бабка)

сустав ноги у животного (бабка)

Игральная кость для игры в бабки (бабка)

Съедобный гриб (бабка)

В технике — часть металлорежущего или деревообрабатывающего станка (бабка)

Несколько снопов чего-либо, поставленных определенным образом (бабка)

То же, что бабушка (бабка)

То же, что знахарка (бабка)

То же, что повивальная бабка (бабка)

У животных: надкопытный сустав ноги, а также кость этого сустава, употребляемая для игры (бабка)

надкопытный сустав ноги коня

• близкая родственница (грубо)

• надкопытный сустав ноги у животных

• несколько составленных хлебных снопов на жниве

• сладкое кондитерское изделие

• сноп или пучок конопли, поскони

• часть металлорежущего или деревообрабатывающего станка

• маленькая наковальня для отбойки режущей кромки косы

• стоящая за дедкой (сказоч. )

• женщина, оказывающая помощь при родах в старину

надкопытный сустав ноги коня

• близкая родственница (грубо)

• надкопытный сустав ноги у животных

• несколько составленных хлебных снопов на жниве

• сладкое кондитерское изделие

• сноп или пучок конопли, поскони

• часть металлорежущего или деревообрабатывающего станка

• маленькая наковальня для отбойки режущей кромки косы

• стоящая за дедкой (сказоч.)

• женщина, оказывающая помощь при родах в старину

Надкопытный сустав ноги коня

Добрый вечер! Здравствуйте, уважаемые дамы и господа! Пятница! В эфире капитал-шоу «Поле чудес»! И как обычно, под аплодисменты зрительного зала я приглашаю в студию тройку игроков. А вот и задание на этот тур:

Вопрос: Надкопытный сустав ноги коня

(Слово состоит из 5 букв)

Ответ: Бабка (5 букв)

Если этот ответ не подходит, пожалуйста воспользуйтесь формой поиска.
Постараемся найти среди 1 126 642 формулировок по 141 989 словам.

Надкопытный сустав ноги коня.

Вопрос: Надкопытный сустав ноги коня. (Слово состоит из 5 букв)

Ответ: Бабка

(5 букв)

У животных: надкопытный сустав ноги.

Ответ на вопрос У животных: надкопытный сустав ноги., в слове 5 букв:
Бабка

Определение слова Бабка в словарях

Бабка Ба́бка — многозначный термин.

Время тут можно назвать точно, время школьных каникул: был синий ласковый, еще не выцветший уральский июнь, отвезли же Витю туда почему-то одного, без братьев, что дало ему странную незанятость и неожиданную возможность одиночества. Позднее, а впрочем и тогда тоже, он называл это время – летом, когда он жил у матери матери , потому что бабка Матрена была именно мать матери, а только потом к ним приехала бабка Наталья.* * *Он приехал один, приглядываемый каким-то бородатым дядькой, а бабка Матрена встретила его на станции, усадила в телегу, и они ехали и ехали – в телеге же он заснул, ничего не помнил, а сонного его переместили на лавку, и вот он проснулся в избе, на лавке, укрытый, теплый, и бабка Матрена ахала над ним: «Ах ты мой родной, ах ты мой ненаглядный Витенька. » Но и под ахи за столом ее сдобнушка сначала ему не показалась: ржаная, жесткая, печенная в печи лепешка.

Это мой палец. » — а бабка Матрена его успокаивала; расспросив, бабка сказала, что сон пустой, и только тут он увидел, что он в избе, спит на высокой печке и что бабка , влезшая на стремянку, возле него и склонилась.

Несколько позже бабка сказала ей — женщина, которая идет от меньшего к большему, а от большего к еще большему, в конце концов удовольствуется самым малым, потому что всегда найдется много такого, чего она не сможет вместить; Анна сказала — нет; подслеповатая женщина сказала — тише; бабка сказала — он спит; Анна сказала — он не спит; маркиза сказала — все женщины в двадцать пять лет падшие; бабка сказала — тот, кто велел нам быть, не простит; Анна сказала — никто нам быть не велел.

Это мой палец. » – а бабка Матрена его успокаивала; расспросив, бабка сказала, что сон пустой, и только тут он увидел, что он в избе, спит на высокой печке и что бабка влезла на стремянку, возле него и склонилась.

Проститутками были ее мать, бабка , прабабка, прапрабабка… Проститутками трудились ее дочь, внучка, правнучка и, скорее всего, будут все наследники женского пола.

Ничего обидного в слове « бабка » нет, они и чувствуют себя — не старушками с ясным умом, как их столичные ровесницы-птички, а бабками .

Я сам-то плохо бабку знал, да и не бабка она мне, а прабабка, но и я только недавно узнал, что она у себя там, в деревне была колдуньей, или ведьмой.

Видео (кликните для воспроизведения).

Коли ты эту бабку сшибешь да к рукам приберешь, так тебе стоит только ударить ею о земь да приговаривать: » Бабка , бабка , черная лодыжка!

Панок — бабка , кость из ноги коровы; панок-свинчатка — бабка со свинцом внутри; употребляется в игре в бабки для удара по кону — ряду бабок.

Надкопытный сустав ноги у животных.

Вопрос: Надкопытный сустав ноги у животных. (Слово состоит из 5 букв)

Ответ: Бабка (5 букв)

Надкопытный сустав ноги коня

Последняя бука буква «а»

Ответ на вопрос «Надкопытный сустав ноги коня «, 5 букв:
бабка

Альтернативные вопросы в кроссвордах для слова бабка

Близкая родственница (грубо)

Часть металлорежущего или деревообрабатывающего станка

Маленькая наковальня для отбойки режущей кромки косы

Определение слова бабка в словарях

Википедия Значение слова в словаре Википедия
Ба́бка — река в Пермском крае , левый приток Сылвы . Течёт по территории Кунгурского и Пермского районов. Устье реки расположено ниже города Кунгура . Длина — 162 км, общая площадь водосбора — 2090 км , средняя высота водосбора — 233 м. Средний уклон —.

Толковый словарь русского языка. С.И.Ожегов, Н.Ю.Шведова. Значение слова в словаре Толковый словарь русского языка. С.И.Ожегов, Н.Ю.Шведова.
-и, ас. У животных: надкопыт-ный сустав ноги. Кость этого сустава, употр. для игры. Играть в бабки (броском сбивать бабки, установленные на расстоянии). мн. То же, что деньги (прост.). Бабки зарабатывать, считать. Бабок не хватает. * Бабки подбить (прост.).

Примеры употребления слова бабка в литературе.

Но, убедившись наконец, что Август, верный памяти приемного отца и обязанный отомстить за его убийство — долг, который он выполнил без всякой пощады, — однако не таит в душе желания стать тираном и хочет вернуть народу старинные вольности, дед перешел на его сторону и поселился в Риме с моей бабкой Ливией и дядей Тиберием, которому было тогда два года.

Все всегда удивлялись, почему это у них нет детей, ведь бабка моя не была бесплодной, да и Август был, по слухам, отцом четырех детей, помимо Юлии, которая, без всякого сомнения, была его родной дочерью.

Будучи вполне полноценным мужчиной с другими женщинами, Август оказывался бессильным, как ребенок, при сношениях, вернее, при попытке к ним, с моей бабкой.

Бабка, которой Август был нужен в первую очередь как орудие осуществления ее честолюбивых замыслов, а уж затем как любовник, была скорее рада его импотенции, чем сожалела о ней.

Старые дворцовые слуги говорили мне по секрету, что после женитьбы на бабке Август даже не смотрел ни на одну другую женщину.

Источник: библиотека Максима Мошкова

Надкопытный сустав ноги коня

Сшибать бабки — Устар. Неодобр. Праздно шататься, жить без определённого занятия, перебиваясь случайными приработками; бездельничать. Пёстрому населению Чуши Дамка пришёлся ко двору всю жизнь сшибающий бабки, он не мог быть чушанцам угрозой в смысле наживы, он… … Фразеологический словарь русского литературного языка

ба́бка — 1) и, род. мн. бок, дат. бкам, ж. 1. То же, что бабушка. Попались мне детские книжки, и мои собственные, и моего отца, и моей бабки, и даже моей прабабки. Тургенев, Фауст. У Сергея Рябухина мать была ткачиха, и бабка была ткачиха, и прабабка.… … Малый академический словарь

БАБКА — 1. БАБКА1, бабки, жен. 1. То же, что бабушка (прост.). 2. Женщина, занимающаяся подачей помощи при родах (обл.). ❖ Повивальная бабка (офиц. дорев.) акушерка. 2. БАБКА2, бабки, жен. 1. Надкопытный с … Толковый словарь Ушакова

бабка — БАБКА, и, жен. 1. То же, что бабушка. 2. То же, что повивальная бабка (устар.). 3. То же, что знахарка (прост.). Лечиться у бабки. II. БАБКА, и, жен. 1. У животных: надкопытный сустав ноги. 2. Кость этого сустава, употр. для игры. Играть в бабки… … Толковый словарь Ожегова
[3]

бабка — 1. БАБКА, и; мн. род. бок, дат. бкам; ж. 1. Разг. сниж. = Бабушка. Внучка то в бабку уродилась (очень похожа характером, лицом). 2. Разг. Знахарка, ворожея. Грыжу бабки заговаривают. Повивальная б. (устар.; акушерка). ◁ Бабкин, а, о. Б. платок. 2 … Энциклопедический словарь

бабка — I и; мн. род. бок, дат. бкам; ж. см. тж. бабкин 1) разг. сниж. = бабушка Внучка то в бабку уродилась (очень похожа характером, лицом) 2) разг. Знахарка, ворожея. Грыжу бабки заговаривают … Словарь многих выражений

бабки — ок, мн.; БА/БКА, и, ж. Надкопытный сустав ноги у животных. ► Направо водили поджарую красавицу Фру Фру, которая, как на пружинах, переступала на своих эластичных и довольно длинных бабках. // Лев Толстой. Анна Каренина //* БАБОЧНИК, ◘… … Словарь забытых и трудных слов из произведений русской литературы ХVIII-ХIХ веков

бабка — БАБКА1, и, ж Часть ноги у животного, представляющая собой надкопытный сустав. Крупные, прелестные, совершенно правильные формы жеребца с чудесным задом и необычайно короткими, над самыми копытами сидевшими бабками невольно останавливали на себе… … Толковый словарь русских существительных

ТРАВМЫ В ОБЛАСТИ КОПЫТА

РАНЫ ПОДОШВЫ

Раны подошвы (vulnerae solea unguia) — колотые, колото-резаные (уколы) — встречаются как у лошадей, так и у парнокопытных животных.

Этиология. Раны подошвы могут быть нанесены проволокой, гвоздями, щепками, битым стеклом, острыми камнями и другими предметами.

Патогенез. При ранении гладким, мало загрязненным предметом раневой процесс какое-то время может протекать без сильного нагноения, в дальнейшем обычно развивается гнойное воспаление с выделением экссудата. При ранах подошвы у лошадей может быть травмирована копытная кость вплоть до ее перелома и вовлечения в воспалительный процесс, а также повреждены мя- кишные хрящи, сухожилие глубокого сгибателя пальца, челночный блок.

У крупного рогатого скота раны рога мякиша чаще бывают в месте перехода его подошвенного участка в центральный, где на глубине 10 мм под подошвенной поверхностью залегает конечный участок сухожилия глубокого сгибателя пальца. Ранение в этой области также нередко сопровождается воспалением челночного блока, пальцевого сухожильного влагалища и копытцевого сустава.

Клинические признаки. Хромота опирающейся конечности после травмы может исчезнуть, а затем через 2. 3 сут усиливается в результате развития гнойного воспаления. В свежих случаях после тщательной расчистки копыта обнаруживают раневой канал, из которого выделяется экссудат. В более поздние сроки истечение гнойного экссудата происходит редко. Общее состояние животного ухудшается, область подошвы при исследовании ее пробными щипцами болезненна. Сильная хромота опирающейся конечности, повышение местной и общей температуры, пульсация пальцевых артерий свидетельствуют о развитии гнойного воспаления основы кожи и поражении конечной части сухожилия глубокого сгибателя пальца. Если присоединяется воспаление копытного сустава, то отмечают припухлость венчика, наиболее четко выраженную спереди. При осложнении травмы воспалением челночной бурсы и переходе процесса на пальцевое сухожильное влагалище последнее наполнено гнойным экссудатом. Появление же маятникообразных движений (периодическое опускание и поднимание) пораженной конечности и кровянистый характер гноя свидетельствуют о переходе гнойного воспаления на копытную кость.

Прогноз при неглубоких ранах благоприятный, при осложнении гнойно-некротическими процессами осторожный.

Диагностика. Диагноз ставят при обнаружении инородного тела или раневого канала.

Лечение. Радикальным способом лечения считается хирургическое вмешательство. После расчистки копыта и извлечения инородного тела (если его обнаружили) в раневом канале иссекают поврежденные и мертвые ткани, которые при обработке 1%-ным раствором калия перманганата окрашиваются в коричневый цвет и хорошо видны, и вводят в него раствор йода, йодоформный эфир, антибиотики (в растворе или порошке) и накладывают повязку, пропитанную дегтем. Повязки меняют в зависимости от течения раневого процесса.

У лошадей для удержания тампонов в ране и повязки используют круглую подкову с металлической пластинкой (дном), которую фиксируют винтовыми шипами.

При осложнениях, связанных с поражением челночного блока, копытцевого сустава, пальцевого сухожильного влагалища, синовиальные полости промывают растворами новокаина с антибиотиками. Если в течении септического процесса не наступает заметного улучшения, производят экзартикуляцию III фаланги или ампутацию пальца.

Надкопытный сустав ноги коня

бабка — БАБКА, и, жен. 1. То же, что бабушка. 2. То же, что повивальная бабка (устар.). 3. То же, что знахарка (прост.). Лечиться у бабки. II. БАБКА, и, жен. 1. У животных: надкопытный сустав ноги. 2. Кость этого сустава, употр. для игры. Играть в бабки… … Толковый словарь Ожегова

Надкопытный сустав ноги коня

Суставы конечностей лошади

Превалирующей, или единственной осью движения в суставах конечностей лошади является поперечная ось, допускающая сгибание (flexio) и разгибание (extensio), связанные с передне-задним выносом освобожденной от тяжести тела конечности)1. Движения вокруг других двух осей соподчинены этим главным движениям и как бы поставлены им на службу.

Трехосные (многоосные) суставы, посредством которых свободные конечности соединены у с костными поясами (лопатка, таз), являются у лошади также строго специализированными суставами. Ни один сустав конечностей кроме этих двух не допускает движений вокруг сагитальной оси (adductio — приведение и albductio — отведение)2, эти движения сообщаются всей конечности, именно, одним из этих двух суставов. В двухосных суставах конечностей комбинируются движения вокруг поперечной и вертикальной осей, но способность к пронированию (поворот внутрь) и супинированию (поворот наружу) в этих суставах весьма ограничена и возможна только в состоянии flexio, когда боковые (коллатеральные) связки этих суставов ослаблены. Pronatio и supinatio в двухосных суставах способствуют лишь созданию своеобразного пружинящего аппарата, подготавливающего конечность к эластической постановке на землю.

1(Или передне-задних смещений тела по отношению к загруженной конечности.)

2(Если не считать до минимума ограниченных боковых смещений, возможных при ослабленных коллатеральных связках (в состоянии flexio в суставах: запястной и второй фаланги).)

Значительные по размаху движений пронирование и супинирование сообщаются всей конечности только суставами, связывающими костные пояса со скелетом собственно конечностей.

Основными боковыми тормозными (и направляющими) связками, общими всем суставам конечностей, кроме плечевого и тазобедренного, являются парные (коллатеральные) связки. В суставах поясов (плечевом и тазобедренном), где также главной осью движения является поперечная, роль тормозов, направляющих движения вокруг поперечной оси и ограничивающих движения вокруг прочих осей, выполняют мышцы или внутрисуставные связки. Роль иных тормозов, препятствующих переразгибанию или чрезмерному сгибанию в суставах конечностей, выполняют: костные выступы, внутрисуставные связки й мышцы с их сухожилиями и сухожильными тяжами.

Направляющим те или иные, характерные для данного сустава, движения является также специфический рельеф образующих их суставных поверхностей (суставные мыщелки блока, суставные гребни винта и т. п.).

Несмотря на всю ограниченность движений в отдельных суставах конечностей, в сумме, чем ближе к их дистальному концу, тем больше нарастает количество так называемых «степеней свобод движений». Так, например, палец передней конечности обладает шестью степенями свобод движений, т. е. количеством степеней вдвое большим, чем шаровидный плечевой сустав. Нарастанию свободы движений в дистальных звеньях конечностей способствует также и своеобразная постановка суставных мыщелков, гребней и соответствующих углублений. Например, в таком типичном гинглиме, каким является голеностопный сустав, благодаря косой постановке винта происходит не только flexio, но и supinatio и abductio дистального отдела задней конечности при выносе ее вперед.

Два наиболее типичных гинглима конечностей лошади (локтевой и скакательный суставы) получили наименование щелкающих суставов (Sphnappgelenke) (рис. 1). Суставные поверхности блока плечевой кости и винта таранной кости обладают наиболее длинным радиусом при переходе к крайней позиции разгибания. Преодолев в момент этого перехода (лабильная позиция) максимальное напряжение коллатеральных связок, размещенных, к тому же, не в одной плоскости, сустав как бы защелкивается (запирается) в разогнутом состоянии. При движении такой резкий переход к разгибанию обеспечивает толчек телу, при стоянии — удержание конечностей в разогнутом состоянии. В обоих случаях экономится мышечная энергия, при чем при стоянии коллатеральные связки этих суставов играют роль своеобразного флексорного тормоза, силу сопротивления которого может преодолеть только активное сокращение мышц сгибающих конечности в этих суставах.

Эти и другие сложные приспособления в суставах конечностей лошади являются адаптивными признаками, приобретенными лошадью в процессе ее эволюции и узкой специализации, которую претерпели ее конечности.

Скелет обеих конечностей (передней и задней) можно рассматривать как сложную систему одноплечных и двуплечных рычагов. Гомологичны друг другу не только отдельные звенья конечностей, но и образованные ими суставы, вершины которых направлены в обеих конечностях в противоположные стороны (исключение — пальцевые суставы) (рис. 2).

Сочленение костей конечностей под углами, последовательно различно направленными, способствует, по закону параллелограмма сил, разложению силы тяжести и противоударов на их составляющие. Одним из центров рассеивания противоударов и разложения силы тяжести является карпальный и тарсальный суставы, кости которых обладают множеством сочленовных фасеток, под различными углами наклоненными.

Своеобразным пружинным аппаратом, выполняющим роль амортизатора, защищающего от травмирования копыто, является пястно (плюсно)-фаланговый сустав, с его сесамовидными костями и волярным сухожильно-связочным механизмом, укрепляющим вершину сустава.

Остатки противоударов, получаемых конечностями от почвы, тушатся: в передней конечности — в плечевом суставе и эластическим мышечным поясом, в задней конечности — хрящевыми менисками коленного сустава, и окончательным разложением остатков силы противоударов в коленном и тазобедренном суставах.

Соответственно характеру размещения конечностей в целом по отношению к туловищу, а также суставных углов между гомологичными звеньями передней и задней конечностей, в частности, суставы передней конечности являются тянущими, а задней — толкающими. Сопоставление силы развития скелета и мышц обоих конечностей подчеркивает ведущее значение менее загруженных тяжестью тела задних конечностей, как активных моторов тела, и передних конечностей, как главных поддерживателей тела.

Копыта лошади

На ногах лошади находятся огрубевшие окончания, которые называют копытом. Животноводы этим термином называют роговую оболочку и все, что находится в ней. Так что собой представляют копыта лошади, и как за ними ухаживать?

Анатомические и физиологические особенности копыта

Копытом является образование вокруг фаланг. Это своего рода видоизмененный кожный покров. В нем эпидермис представляет собой мозоль. Рассматривая копыто, с точки зрения анатомии, оно родственно с человеческими ногтями. Сюда относится верхний слой и все элементы, которые содержатся внутри.

Это образование на ноге имеет большое значение для лошади. Оно способно выдержать большую массу тела животного, сгладить ударную силу, не допускает суставы к деформированию. Кроме того, благодаря этой частичке ноги, животное получают достаточное количество крови во время нагрузок.

Строение лошадиного копыта

Не стоит думать, что лошадиное копыто, это простая твердая оболочка.

На самом деле, это очень сложная конструкция, которая состоит из:

Кроме того, копыто состоит из рогового слоя, эпидермиса, основы кожи и подкожного слоя.

Внешний вид копыта:

Кайма. Она образовывается в районе перехода волосистой части кожи в роговой слой. Ширина каймы – не более шести миллиметров. Верхняя часть каймы состоит из волосяных луковиц и сальных желез. Эта часть копыта необходима для того, чтобы снизить нагрузку на кожу, связывает ее с роговым слоем.
Венчик. Эта часть находится немного дальше, чем кайма. Он также является важным в строении копыта, поскольку соединяет переднюю и боковые стенки и создает амортизацию в период ходьбы или бега лошади.
Стенка копыта. В ней содержатся роговая часть, эпидермис и основа кожи.

Роговая оболочка содержит в себе:

На листочковом роге находятся:

плоскости копыта,
заворотные области.

Подошва. Эта часть представляет собой плоскую пластину с вырезом для стрелки.

Состоит из:

Выполняет защитную функцию для мягких тканей от деформации, которые находятся в глубине копыта. Очень быстро растет и регенерируется.
[2]

Мякиш. Эта часть располагается между заворотными стенками и имеет вид клина. Разделяется он продольным желобом.

Состоит из:

эпидермиса,
рогового слоя,
основы кожи,
подкожного пласта.

Копыта новорожденного жеребенка имеют защитную капсулу, которая называется «лиственницей», она со временем отпадает самостоятельно. Она нужна малышу для того, чтобы во время пребывания в утробе матери не повредить ее внутренние органы. Производная лошадь вынашивает своего малыша на протяжении одиннадцати месяцев.

Форма и размер

Форма и размер копыта лошади зависят от многих фактором. В первую очередь, от наследственности, а также от влияния природных условий. Но важнее всего в этом случае свойства породы. Например, лошади породы тяжеловесов имеют большие просторные копыта. Чистокровные скаковые лошади отличаются маленькими, узкими копытами, у которых имеется острый склон.

Кроме того, их внешний вид зависит и от того, на каких конечностях они располагаются. Задняя «обувь» лошади значительно меньше передней и при этом имеет вогнутую внутрь подошву.

Форма на протяжении жизни имеет несколько этапов видоизменений. В большинстве случаев, это происходит из-за внешних факторов и постановки ног. На внешний вид копыта влияет способ содержания животного. Если оно постоянно находится в месте, где все время сыро, то копыта будут широкими. Сухое стойло обеспечивает узкую, аккуратную лошадиную «обувку». Также на форму влияет и способ эксплуатации животного.

Интересно знать. Действие копыта – это изменения, что происходят в период движения. Если нога лошади находится в состоянии покоя, то венчик опускается, а стрелка расширяется. При поднятии конечности копытце принимает противоположную форму.

Признаки здорового копыта

Чтобы копыта всегда были здоровыми, нужно, чтобы лошадь получала нагрузку равномерно. Кроме того, необходимо обязательно ухаживать за конечностями, своевременно делать обрезку роговицы. При этом следует знать, что если она сформирована правильно, то ее поверхность покрывается аккуратным полноценным шаром покрытия и не имеет трещин и пробоин.

Признаки здорового копыта

Ступня должна быть вогнутая, не иметь наминок. Стрелка должна быть аккуратной, хорошо развитой, заостренной. Трещины и какие-либо вмятины должны полностью отсутствовать.

Форма мякишей у здорового копыта должна быть правильной, слегка закругленной. Между ними хорошо просматривается бороздка. На копыте не должно быть ни вмятин, ни трещин.

Признаки проблемных копыт у лошади

Определить, что копыта имеют деформацию, сложно даже опытным фермерам, которые держат собственный конный завод, поскольку лошадь в таких случаях совершенно не подает никаких признаков заболевания.

Поэтому необходимо придерживаться следующих рекомендаций, чтобы выявить патологию:

Нужно выучить, какими должны быть здоровые конечности у лошади, только тогда можно их осмотреть, чтобы увидеть малейшие отклонения от нормы.
Следует внимательно наблюдать за поведением животного в состоянии покоя. У здоровой лошади ноги стоят прямо. Если же есть патология, то конечности будут сгибаться вперед, чтобы дать возможность отдохнуть пяткам, что воспалились. Надкопытная кость у лошади тоже может деформироваться при возникновении патологии «обувки».
В процессе ходьбы больная лошадь будет приземлять ногу на зацеп, что провоцирует появления брызг из-под копыта. Кроме того, животное начинает сгибать запястье, чтобы расслабить мускулы. Здоровая лошадь будет ставить конечность на пятку.
Чтобы не возникало никаких проблем с конечностями лошади, молодую особь до пяти лет подковывать не рекомендуется. Причина этому – еще не полностью сформированные кости. Ранняя ковка всегда заканчивается неприятными последствиями для здоровья лошади.
О проблемах копыт расскажут шея и плечи животного. Если у лопаток нет изгиба, а шея очень краткая, толстая и плотная, это значит, что у животного слишком наросла мышечная масса. Это происходит в том случае, когда есть какая-либо проблема с конечностями.

Важно! Как только будет замечено, что ноги коня имеют отклонения, за лечением нужно немедленно обращаться к ветеринару.

Правильная подковка лошади

Дикие животные из отряда Лошадиных имеют способность передвигаться без каких-либо дополнительных средств защиты. За конечностями домашних лошадей необходимо тщательно ухаживать. От этого зависит здоровье животного. Подкованные лошади дополнительно защищены, также они более эффективно работают при нагрузках.

Людей, которые «обувают» лошадей, называют кузнецами.

Но подковать животное можно и самостоятельно, если внимательно изучить инструкции и следовать им:

Очистка и обрезка копыта

Чтобы лошадиные ноги были всегда здоровыми, их нужно периодически подрезать и чистить. Эту процедуру рекомендуется делать через каждый месяц или два. Благодаря этому процессу у лошадки копыта не будут трескаться, откалываться и гипертрофироваться.

Очистка и обрезка копыта

Для проведения данной операции следует приготовить следующие инструменты:

Подготовив все необходимые вещи, можно приступать к операции.

Схема процедуры следующая:

Чтобы операция прошла намного легче, копытце лошадки нужно размочить в луже, где она должна постоять на протяжении нескольких минут. Благодаря этому, оболочка размякнет. Лошадь нужно зафиксировать ремнями.
Для начала нужно очистить внутреннюю часть копыта. Для этого используют специальный крючок со щеткой. Вместе с тем удаляют твердые предметы, которые могли застрять в самых глубоких местах. Затем полностью очищаются стрелки, и определяется, сколько именно нужно срезать мозолистого образования.
Нужно встать ближе к плечу лошадки и поднять копытце и зафиксировать его между ногами. Стенки обязательно нужно начинать обрезать от стенок к носку. При этом нужно следить за тем, чтобы обрезать излишки ровно.
Чтобы выровнять подошву, нужно применить рашпиль. Производить выравнивание нужно от пятки к носку. При этом нужно следить за тем, чтобы поверхность была ровной, без каких-либо образований.

Важно! Если человек не умеет пользоваться вышеуказанными инструментами, то лучше всего обратиться к специалисту.

Видео (кликните для воспроизведения).

Чтобы иметь в своем хозяйстве здоровую лошадь, в первую очередь, нужен правильный уход за ее конечностями. Все время нужно следить за тем, чтобы форма копыта была правильной. Вовремя нужно чистить и обрезать роговицу.

Источники

Алексеева, Л. И. Шедевры художественных галерей для докторов. Остеоартроз: моногр. / Л. И. Алексеева, А. Л. Верткин, А. В. Наумов. — М. : Эксмо, 2012. — 168 c.
Б. Стерджон Артриты у лошадей / Б. Стерджон. — М. : Аквариум-Принт, 2007. — 126 c.
Романовская, Н. В. Лечение остеохондроза позвоночника: моногр. / Н. В. Романовская. — М. : Аверсэв, 1999. — 208 c.
Татьяна, Абрамова und Сергей Абрамов Нейроиммунологическая характеристика больных ревматоидным артритом / Татьяна Абрамова und Сергей Абрамов. — М. : Palmarium Academic Publishing, 2012. — 220 c.
Я. Ю. Иллек Диагностика и лечение ревматизма у детей / Я. Ю. Иллек, М. Р. Нуритдинов, И. И. Алимджанов. — М. : Издательство медицинской литературы им. Абу Али ибн Сино, 2013. — 168 c.

Надкопытный сустав ноги коня

Оценка 5 проголосовавших: 1

Образование: Первый Московский государственный медицинский университет им. И.М. Сеченова.

Место работы: Частная клиника.

Должность: Травматолог.

Стаж: 14 лет.

Ответы на игру Одним словом на все уровни

181 СМИРНЫЙ БУЙНЫЙ
1) Психически больной в больнице спокойно сидит
2) Больной в смирительной рубашке

182 БРЮНЕТ БЛОНДИН
1) Парень – брюнет
2) Парень — блондин

183 СОЛНЕЧНЫЙ ХМУРЫЙ
1) Солнечная погода
2) Хмурая погода

184 СОЗДАНИЕ РАЗРУШЕНИЕ
1) Строительство дома
2) Разрушительный дом после землетрясения

185 СПАСЕНИЕ ГИБЕЛЬ
1) Люди в шлюпках и спасательных жилетах
2) Затонувший корабль

186 СУХОЙ МОКРЫЙ
1) Сухое постиранное белье
2) Мокрый нос собачий вблизи

187 КОМФОРТ НЕУДОБСТВО
1) Удобная обувь
2) Неудобные высоченные туфли

188 УМ БЕЗУМИЕ
1) Ученый что-то изучает
2) Человек в смирительной рубашке

189 УТРО ВЕЧЕР
1) Утренний пейзаж
2) Вечерний пейзаж

190 ЧАСТЫЙ РЕДКИЙ
1) Частый забор
2) Редкие зубья в расческе

191 ШУТЛИВЫЙ СЕРЬЕЗНЫЙ
1) Шутливый человек
2) Человек с серьезным лицом

192 ВЫИГРЫШ ПРОИГРЫШ
1) Выигрыш в лотерею
2) Проигрыш в мачте

193 ГЛАДКИЙ ШЕРШАВЫЙ
1) Гладкая поверхность
2) Шершавая поверхность

194 НЕЖНЫЙ ГРУБЫЙ
1) Нежная детская кожа
2) Огрубевшая кожа рабочего

195 ВСТРЕЧА ПРОЩАНИЕ
1) Люди здороваются
2) Прощание на вокзале

196 СЫТОСТЬ ГОЛОД
1) Сытый человек перед пустой тарелкой
2) Голодный человек поедает пищу

197 БЛИЗКО ДАЛЕКО
1) Предмет вблизи
2) Предмет вдали

198 ТАЛАНТ БЕЗДАРЬ
1) Человек рисует красивую картину
2) Человек рисует некрасивую картину

199 БЛЕДНОСТЬ РУМЯНЕЦ
1) Бледное лицо
2) Румяное лицо

200 ПОДЖИГАНИЕ ГАШЕНИЕ
1) Зажигать сигарету
2) Гасить костер водой

201 ПОГРУЖЕНИЕ ВСПЛЫТИЕ
1) Человек ныряет
2) Всплывший предмет на воде

202 КРУГЛЫЙ КВАДРАТНЫЙ
1) Мяч
2) Кубик — Рубика

203 ПОТЕРЯ НАХОДКА
1) Потеря веса
2) Находка археолога

204 НАУКА НЕВЕЖЕСТВО
1) Ребенок учится
2) Обезьяна чешет голову

205 ИЗОБИЛИЕ НУЖДА
1) Люди за шикарным столом с кучей еды
2) Бедные ютятся где-то на улице

206 ИСКРЕННИЙ ЛИЦЕМЕРНЫЙ
1) Люди смеются, обнимаются
2) Сплетницы

207 ЗАМЕРЗАНИЕ СОГРЕВАНИЕ
1) Человек зимой мерзнет
2) Пьет горячий чай

208 ЗАЩИТА ОБВИНЕНИЕ
1) Фильм «Адвокат дьявола»
2) Прокурор обвиняет

209 ЗНОЙ МОРОЗ
1) Человеку жарко
2) Холод

210 РАННИЙ ПОЗДНИЙ
1) Петух поет
2) Сова ночью сидит

[свернуть]

Упражнения на развитие логического мышления

Упражнения на развитие логического мышления.

№1 Развивающая минутка чистописания.

Минутка чистописания проводится в два этапа. Первый – подготовительный: учащиеся самостоятельно определяют и формулируют тему минутки чистописания. Второй этап – исполнительный. Способы задания буквы, предназначенной для чистописания:

1) -Внимательно рассмотрите изображение и определите, какую букву мы будем прописывать. Она встречается здесь чаще других.

РЯУХРВ

О Р

Р Б

НВГОРЕ

Ответ: «Мы будем прописывать букву Р. Она изображена 6 раз. И сами буквы изображают букву Р.

2) –Буква, которую мы будем прописывать, лишняя в этом ряду.

Т, П, К, Е, Н

3) –Букву, которую мы будем прописывать, вы определите, расшифровав данную запись: 5 3 1

Д В ? (буква а)

4) –Прочитайте слова и определите, какую букву мы будем прописывать.

борт

зубр

обоз

борщ (букву –б, т.к. она встречается в каждом слове)

5) -С помощью буквы, которую мы будем сегодня прописывать, образуются следующие слова: к…т

к…м

к…л

к…н

к…д (кот, ком, кол, кон, код)

6) -Определите тип связи слов с данными буквами и узнаете какую букву мы будем прописывать.

Зима

Утро

Москва

кукла

7) – Буква, которую мы будем прописывать сегодня на уроке, есть в каждом из данных слов (енот, сетка, ежиха, пенал) и может разделить их на две группы.

Примерный ответ: Сегодня мы будем приписывать букву е. она есть в каждом слове. Но в словах: енот и ежиха она обозначает два звука, а в словах: сетка и пенал – один звук.

-Определите букву, которую мы будем писать. Она в слове ОТРЯД обозначает согласный, звонкий, мягкий звук.
–Буква, которую мы будем писать, есть в корне каждого из данных слов. Какая это буква?

Закваска, подголосок, мясистый. (-квас-, -голос-, -мяс-. Буква С)

-Прочитайте вслух слова. Определите, какую букву мы будем писать на минутке чистописания. Она обозначает одинаковую орфограмму во всех существительных данного ряда: тростник, лестница, вестник, местность. (Непроизносимая

согласная т)

На доске записаны слова: ст…лица, с..бака, ур…жай. –Назовите букву, которую мы будем писать.

№2 Закономерности.

-Определите закономерности и продолжите ряд слов.

А) дорога, река, минога, …

Б) арбуз, берёза, вишня, герань, …

В) араб, драже, зима, лиса, …

Г) мир, море, смола, …

№3 Грамматическая арифметика.

Вставь в скобки левой части равенства нужные слова, чтобы равенство было верным.

М + (змея) = родственник

С + (занятие) = грызун

Д + (часть окна) = театральный жанр

У + (плохая оценка) = язвительный намёк

С + (любитель мышей) = домашнее животное

Нота ФА + (участок земли, засаженный деревьями) = передняя часть здания

ГРОЗА + РОВ = речь

РАМА-МА + ДУГА =

РУЧКА – КА +ЕЙ =

(нота) + (костяной нарост на голове некоторых животных) = путь

(главная песня страны) + (часть света) = учебное учреждение

№4 Способность классифицировать понятия, предметы, явления.

А) -Найдите в ряду слов одно слово, которое по смыслу не может относится ко всей группе.

дряхлый, старый, изношенный, маленький, ветхий
тетрадь, книга, варежки, ручка, пенал
сладкий, грустный, горький, кислый, солёный
ветер, небо, снег, дождь, град
ботинки, шарф, валенки, туфли, сапоги
Василий, Фёдор, Семён, Иванов, Евгений
Молоко, сливки, сыр, сало, сметана
Дом, сарай, изба, хижина, здание
Берёза, сосна, дерево, дуб, ель
Гнездо, нора, муравейник, курятник берлога
Минута, секунда, час, вечер, сутки
Неудача, волнение, поражение, провал, крах
Быстро, поспешно, постепенно, скоро, торопливо
Река, озеро, мост, болото, море
Иней, пыль, дождь, роса, град

Б) –Какое слово в каждой строчке является лишним?

Свинья, овца, корова, антилопа.

Окунь, дельфин, карась, сом.

Капуста, морковь, яблоко, редис.

Виноград, груша, абрикос, картофель.

Питон, анаконда, гадюка, хамелеон.

Колли, болонка, собака, такса.

Сын, друг, бабушка, папа.

Стул, кресло, стол, ковёр.

Стул, кресло, стол, диван.

Сыр, мясо, кефир, масло.

Берёза, сосна, тополь, клён.

Астра, роза, василёк, гладиолус.

Гнездо, муравейник, курятник, берлога.

№5

А) Анализ отношений между понятиями (тест «Аналогия»)

—Дострой логический ряд.

гвоздь-молоток, шуруп-…
дом-крыша, книга-…
птица-яйцо, растение-…
хорошо- лучше, медленно-…
огонь-пожар, вода-…
зерно-амбар, деньги-…
одежда- голый, обувь-…
школа- обучение, больница-…
человек –ребёнок, собака-…
птица- гнездо, человек-…
пальто- пуговица, ботинок -…
утро- ночь, зима-…
вода- жажда, пища- …
театр –зритель, библиотека-…
хлеб- пекарь, дом-…
птица- гнездо, лиса-…
лук- шелуха, яйцо-…
рука, -перчатка, нога-…
собака- шерсть, рыба-…
суп- соль, чай-…
земля – небо, человек — …
пол – ковёр, стол — …
лицо – портрет, природа — …
курица – цыплёнок, лошадь — …
небо – птица, вода — …
человек – врач, … — ветеринар
чёрное – белое, огонь — …
лампа – свет, радио -…
труд – награда, лень -…
волки – лес, люди -…
телефон – ухо, кино — …
весна – осень, рассвет -…
человек – платье, дерево -…
строитель –дом, художник -…
дерево –оверед, трава -…
автомобиль – руль, самолёт -…
конфета – фантик, тетрадь -…
лес – дерево, луг -…
река – рыба, небо — …
котлета – вилка, каша — …
альпинист – горы, пловец — …
университет – студент, школа -..
зима – снег, лето -…
солнце – день, луна -…
утро – рассвет, вечер — …
очки – футляр, ручка -…
лошадь – овёс, корова -…
шкаф – одежда, портфель -…
птица – крыло, рыба -…
опера – пение, балет -…
человек – рот, птица -…
портной – игла, парикмахер -…
завод – работа, школа -…
кофе – зерно, чай-…
рыба – чешуя, птица -…
коса – волос, ткань -…
рот – пища, печь -…
топор – железо, скамья -…
пчела – соты, муравей -…
шторм – волны, пожар — ….

б) –Проанализируй следующие смысловые ряды и впиши вместо пропусков необходимые слова.

…-вечером, а завтрак-…

…-летать, змея-…

…-жаркое, а зима-…

…писать, карандаш-…

…-коричневый, а молоко-…

доктор — шесть, а врач-…

…-золотая, а зима…

…-портной, а туфли-…

…- плакать; весело – смеяться

…- холодное, а кипяток -…

…-длинный, а февраль — …

красивый -…; …-глагол

…- вредно, а плавать -…

…Пушкин, Агния…

…забивает, а ножницы …

…не люблю, а конфеты…

…из яйца, а рыба из…

…квадратный, а кольцо…

…летает, а страус…

…молодая, а бабушка…

…сладкий, а лимон…

…летает, а корова…

…маленькая, а слон…

…стрижёт, портной…

№6 Скорость протекания мыслительных процессов.

А) Цель: исследовать скорость протекания мыслительных процессов (методом заполнения недостающих букв в словах)

П-РО З-Р-О З-О-ОК

К-СА Д-Р-ВО Т-А-А

Р-КА К-М-НЬ К-Ы-А

Г-РА Х-Л-Д К-И-А

П-ЛЕ К-В-Р П-И-А

Б) –Прочитай строки из стихотворения, вставив гласные буквы.

ИДТ БЧК, КЧТС

ВЗДХТ Н ХД-

Й, ДСК КНЧТС,

СЙЧС ПД!

№7 Способность к анализу и синтезу.

Способность к анализу и синтезу выявляется через:

А) Анализ слов по составу.

Б) Анализ предложений по членам предложения.

В) Анализ условий задачи на известные и неизвестные элементы.

№8 Анаграммы.

А) Цель: выявить наличие или отсутствие у школьников теоретического анализа и синтеза.

1) лпсю (плюс)

2) итрг (тигр)

3) утач (туча)

4) ебёраз (берёза)

5) умызак (музыка)

6) вцтеко (цветок)

Инструкция: учащиеся в результате выполнения задания разделяются на 2 группы: 1-я группа – решают каждую задачу как новую. У них отсутствует теоретический анализ (способность мысленно выделять структуру слова). 2-я группа – учащиеся быстро находят ответы, обнаружив общее правило – две соседних буквы переставлены местами.

Б) –Составьте анаграммы.

КАРЕТА — … УРОН — … АРАП — …

МОШКАРА — … ЛАПОТЬ — … СОЛЬ -…

ЛИГА — … КОЛУН — … ОСКОЛОК — …

КОРСЕТ — … ПОДВОДА — … КОБУРА — …

УШАТ — … НИША — … СОХА — …

№9 Способность обобщать

А)Даны пары слов. Определите, что между ними общее.

Дождь – град

Сказка – былина

Сумма – произведение

Нос – глаз

Русский язык – математика

Б) –Найди общее название каждой паре слов.

шкаф, стол-… дуб, берёза-…

сосна, ель-… вторник, четверг-…

суббота, воскресенье-… Франция, Италия-…

Москва, Пермь-… Волга, Дунай-…

малина, крыжовник-… огурец, тыква-…

кобра, гадюка-… река, озеро-…

Пушкин, Есенин-… Пришвин, Бианки-…

В) -Найди общее определение а каждой группе из трёх существительных.

Пример. ХЛЕБ, КЛИМАТ, ПОДУШКА – общее определение МЯГКИЙ

ДЕРЕВНЯ, ТЕТЕРЯ, СТАРУШКА – (глухая)
КЛЁН, МАЛЫШ, ПАРИК – (кудрявый)
ДОРОГА, ВОЛЯ, ДИСЦИПЛИНА – (железная)
ПИРОГ, САХАР, СОН — (сладкий)
ЁЖ, ВЗГЛЯД, КУСТ — (колючий)
ШАЛЬ, ДУША, НОЧЬ – (чёрная)
ВЗГЛЯД, ЗНАК, ХАРАКТЕР – (твёрдый)
ЗУБ, ПЕТУШОК, ПЕРСТЕНЬ – (золотой)

№10 Способность сравнивать понятия.

Цель: установить уровень развития у учащихся умения сравнивать предметы, понятия. Каждый ученик должен назвать черты сходства и различия.

Книга – тетрадь

Лошадь – корова

Линейка – треугольник

Озеро – река

Солнце – луна

Дождь – снег

Лес – луг

№11 Способность выделять существенное.

Предлагается ряд слов. Учащиеся выделяют из слов, записанных в скобках 2 слова, которые являются наиболее существенными для слова перед скобками.

Сад (растение, садовник, собака, забор, земля)

Река (берег, рыба, тина, рыболов, вода)

Лес (лист, яблоня, охотник, дерево, кустарник)

Чтение (глаза, книга, картинка, очки, иллюстрация)

Игра (шахматы, игроки, правила, призы, наказания)

Город (автомобиль, здание, толпа, улица, велосипед)

Примечание: верные ответы в листочках, предназначенных для учащихся, не должны быть выделены.

№12 Слово в скобках в верхнем ряду каждого задания образовано из двух рядом стоящих. Вы должны понять закономерность словообразования и по аналогии записать слово в скобках нижнего ряда.

слава (сапог) порог река (вера) ров конверт (балкон) булка

плешь (….) надел писк (….) сад манера (….) кирка

пенал диск карман

рис (срок) кров урон (круг) горка осока (кусок) улика

рак (….) клин нить (….) аорта нерпа (….) месса

крик тина смена

торт (тоска) скамья лакей (халат) хартия комик (миг) омега

дело (….) монстр строй (….) мелочь ребус (….) старт

демон место бур

вал (лаз) злюка шубка (тушь) тьма лечо (ночь) конь

сад (….) крыша ольха (….) снег ноги (….) литр

рак слон тигр

клад (чурка) ручей аккорд (корка) крот ажур (жаба) жбан

квас (….) рондо асбест (….) клей язва (….) семя

норка белка змея

№13 Найди общее слово для тех, которые за скобками (число точек равно числу букв).

Дерево (….) подделка (липа)

Числительное (…) глагол (три)

Код (….) приложение к замку (ключ)

Головной убор (……) страна (Панама)

Осадки (….) населённый пункт (старорусск.) (град)

Участь (….) часть целого (доля)

Судьба (…) музыкальный стиль (рок)

Выпуклость на лбу (…..) плод ели (шишка)

Оружие (…) овощ (лук)

Ветка (….) нога зверя (лапа)

Зевака (……)птица (ворона)

Игра (…..) холодное оружие (мн.ч.) (шашки)

Животное (….) безбилетник (заяц)

Занятие в школе (….) наука (урок)

№14

А) -Вставьте вместо точек слово из трёх букв, которое будет окончанием одного и началом другого.

Пример. У (…) ЕСО – УКОЛ, КОЛЕСО

КУ (…) АЖ мир

ПО (…) ОК ход

НА (…) НИК род

РА (…) МОЕД дар

КУ (…) ОЛ сок

ЗА (…) ЕЦ бор

ТЕ (…) РОЖ сто

СО (…) ЕСО кол

УТКО (…) ОРОГ нос

КИПА(…) УНОК рис

ЧЕЛО (…) ТОР век

АНТРЕ (…) ЁЛ кот

КАРНА (…) ЬС вал

ПОД (…) ОК нос

МОЛ (…) РОК око

СЛУ (…) КА чай

ВАМ (…) АМИДА пир

КОН (…) ГАН ура

Б) –Вставьте в скобки слог из двух букв, на который заканчивается первое слово и с которого начинается второе.

МАЙ (..) ГАН ПАР (..) ЛУГА ПАЛ (..) ТРА

(ор) (ус) (ас)

ТОП (..) КЕСТР ОТР (..) РО ПОС (..) РАНА

(ор) (яд) (ох)

ГРАБ (..) ИК МЫШЬ (..) ОРЬ МАРИН (..) РЕС

(ёж) (як) (ад)

М (..) АС КОТ (..) КА МЕТ (..) СА

(уж) (ёл) (ро)

СОК(..) ИФА ПАР (..) БОР ШТО (..) КЕТА

(ол) (та) (ра)

ВЕС (..) РОД ПИХ (..) ЛИЯ ЩЕП (..) ТЕР

(на) (та) (ка)

МЕС (..) ВАР НАР (..) ЕЖДА ТЕ (..) КОТЬ

(то) (од) (ло)

№15

–Подбери каждой паре слов соответствующий тип логической связи из таблицы шифров.

Таблица шифров

А чашка- сервиз

Б воробей – птица

В море – океан

Г низко – высоко

Д преступление – наказание

Е удивление – изумление

Дерево – лес
Дюжина – двенадцать
Болезнь – смерть
Красный – алый
Пальто – одежда
Космос – вселенная
Звезда – созвездие
Солнце – звезда
Победа – радость
Солдат – армия
Глубокий – мелкий
Цветок – букет
Дырка – отверстие
Лист – крона
Добрый – злой
Волос – шевелюра
Торопиться – спешить
Капля — море

Б)

Болезнь – смерть
Мужчина – женщина
Жёлудь – дуб
Палец – рука
Далеко – близко
Головастик – лягушка
Детский сад – школа
Испуг бегство
Физика – наука
Правильно – верно
Грядка – огород
Пара – два
Слово – фраза
Бодрый — вялый

В)

Товарищ – приятель
Река – океан
Радоваться – веселиться
Дом – квартал
Нежный – грубый
Книга- существительное
Свобода – воля
Город – страна
Похвала – брань
Месть – поджог
Десять – число
Плакать – реветь

№16 –Назовите предмет по его признакам.

Зелёный, продолговатый, сочный — …

Маленькая, серенькая, пугливая -…

Сладкое, сливочное, холодное — …

Белое, пушистое, лёгкое — …

Большой, пустынный, двугорбый — ….

Ветвистая, зелёная, колючая — …

Большой, коричневый, косолапый — …

Новая, интересная, библиотечная — …

Белое, парное, коровье — …

Белоствольная, высокая, стройная — …

Круглое, душистое, антоновское — …

Красный, сочный, круглый — …

Холодный, белый, пушистый — …

Жёлтые, красные, осенние -…

Чистое, голубое, горное -…

Точные, ручные, настенные -…

№17 –Решите метаграмму.

С буквой Щ – лесной массив, Он дорог ребятишкам всем;

С Т – войдёт в состав полка, В нём часто Дуров выступал.

С З – цветок красивый, Но замените Р на Н

С Н – во Франции река. И превратится он в металл.

(роща, рота, роза, Рона) (цирк- цинк)

С Ц – я стоимость предмета, С буквой И – он результат,

С Л – ни Волга, ни Ока, Но на С её заменим,

С И – японская монета, Вмиг изменит слово так,

С С – во Франции река. Что в нём будет много сена.

(цена, Лена, иена, Сена) (итог, стог)

С М – красиво он цветёт, О нём вы вспомните тогда,

С Б – налита в нём вода, Когда вам нужно полечиться.

С Р – назад ползёт всегда. Но поменяйте В на Г

(мак, бак, рак) И слово в птицу превратится.

(врач, грач)

С Д – нам ночью не встречался, С буквой В – ночная птица.

С Т – при свете лишь видна, С Д – для стирки нам нужна.

С П – от дерева остался С Ф – в квартире пригодится.

С Л – вредит труду она. С Х – в музей давно сдана.

(день, тень, пень, лень) (сова, сода, софа, соха)

В жаркий день его мы ценим Без меня весне не быть,

И весьма охотно пьём. Всем известно это,

Если С на Е заменим, Если букву заменить —

Превратится в водоём. Стану я планетой.

(морс, море) (март, Марс)

При замене буквы слово С буквой С – она вид хлеба,

Может в корне измениться: С Ч – взвилась ракетой в небо,

Если с С – речная рыба, С Б – годится на халат,

С буквой Р – большая птица. С М – спортсмен ей будет рад.

(сазан, фазан) (сайка, чайка, байка, майка)

Средь планет его ищите Со звуком [С] я невкусна,

И найдёте, а теперь Но в пищу каждому нужна.

Букву слева замените- С [М] берегись меня, не то

Перед вами страшный зверь Я съем и платье, и пальто.

(Марс, барс) (соль, моль)

Конечно, метаграмма эта С твёрдым [Л] я на стене —

Совсем проста и несложна: Книги, например, на мне,

Я с У – далёкая планета, Но как только [Л^,] смягчите,

А с И – я в Азии страна. Сразу в танец превратите.

(Уран, Иран) (полка, полька)

Чтоб отгадать, имей терпенье: С Л я слёзы вызываю,

С Л я – часть лица, С Ж по воздуху летаю.

А с Б – растенье. (лук, жук)

(лоб, боб)

С В нужна я для тепла, Чтоб всё сошлось,

А порой и для леченья. Сумейте проявить

Если сменишь В на Х, Отменное словесное чутьё:

То получится строенье. Одну лишь букву стоит заменить

(вата, хата) И пёсик превращается в питьё.

(мопс, морс)

Первый ответ наш на ветке растёт.

Букву заменишь – в хозяйстве сойдёт: Есть время суток.

С ветки свисает первый ответ – Время это

Он и укажет на острый предмет. Лучом рассветным не согрето.

(гроздь, гвоздь) Одной лишь буквы изменение,

И вот – природное явление.

Предмет, в котором носят что-то, (вечер, ветер)

Съедобным сделать нам охота,

Заменим букву в середине

И это купим в магазине. Сам царь зверей моя родня.

(сумка, сушка) Сумеешь отгадать меня?

Начало К смени на М —

Как время года превратить Увидишь из чего я ем.

В настольную игру? (киска, миска)

Отброшу гласную одну,

Другую подберу.

(лето, лото) С Д я к жидкости привык,

С З – огромный дикий бык.

Сумей решить задачу эту: (бидон, бизон)

Одну лишь букву измени –

И месяц превратишь в планету. Я в горах расту обычно,

(март, марс) Крепок я , боюсь огня.

И комод, и шкаф отличный

Можно сделать из меня.

Меня ты не напрасно знаешь, У на А перемените,

Тебя насытить я могу. И тогда, коль захотите,

Но если У на Е ты сменишь, Я с водой стоять могу.

Я по деревьям побегу. С Ы пасусь я на лугу.

(булка, белка) ( бук, бак, бык)

Вам известно или нет, С Б – мучительной бываю,

Есть такой на свете цвет. С М – одежду пожираю,

Если ноту уберёте, С Р – актёру я нужна,

В лес сосновый попадёте. С С – для повара важна.

(бордо, бор) (боль, моль, роль, соль)

Я – синоним к слову бык С буквой К живу в лесу.

И известен всем, С буквой Ч овец пасу.

Но прибавь мне букву К, (кабан, чабан)

И я козляток съем.

(вол, волк)

Хоть мала я , но взгляни: С К я в школе на стене,

Весь мир в себе я отражаю. Горы, реки есть на мне.

Но К на Ц перемени – С П – от вас не утаю —

Я по болоту зашагаю. Тоже в школе я стою.

(капля, цапля) (карта, парта)

С глухим согласным Я цвет одинаковый часто имею:

Наливаюсь в поле, И с Г зеленею, и с К зеленею.

Со звонким – Но с К вам со мною рискованно быть:

Сам звеню я на раздолье. Могу и до слёз довести, и убить.

(колос, голос) (луг, лук)

С Л я слёзы вызываю, С Ы мы мчим вас что есть мочи,

С Ж по воздуху летаю. С У мы ноги вам промочим.

(лук, жук) (лыжи, лужи)

С М гожусь тебе я в пищу, Когда я месяц, то, легко дыша,

И могу быть я цветком, Ты, как и снег, на солнце словно таешь.

С Р в реке меня разыщут, Коль вместо Т в меня поставишь Ш,

С С вдруг стану я мешком. То под меня ты бодро зашагаешь.

(мак, рак, сак) (март, марш)

Со звонким на конце он значит Задачу ты решишь свободно:

Примерно то же, что «не стар», Я – небольшая часть лица.

С глухим – по наковальне скачет, Но прочитай меня с конца —

Звенит в ушах его удар. Во мне увидишь что угодно.

(молод, молот) (нос, сон)

Мне не пройти в ветвистый лес – Я пышно красуюсь на клумбе в саду,

Мои рога в ветвях застрянут. Захочешь – поставь меня в вазу…

Но обменяй мне Л на С – Но с буквою К в огород я пойду

И листья леса все завянут. И если капусту на грядке найду,

(олень, осень) Капусте достанется сразу.

(роза, коза)

Коль меня напишешь через букву О,

Лягу я под дверью дома твоего. С С на дереве расту,

Коль меня напишешь через букву И, С Ж по дереву ползу.

На тарелку лягу в праздничные дни. (сук, жук)

(порог, пирог)

С Т я книга, с С я рыба, С буквой Х меня на себе носят,

С К бесформенная глыба, С буквой С в столовой просят.

С Л помог колоть я лёд, (халат, салат)

С Д народ во мне живёт.

(том, сом, ком, лом, дом)

С твёрдым [Р] – коллектив певцов. С З – пахучая, красивая,

С мягким [Р^,] – с ценным мехом зверёк. С Щ – зелёная, шумливая.

(хор, хорь) (роза – роща)

С П – весною у растения. Мне не долго измениться:

С Т – в конце я предложения. С С – животное, с Р – птица.

(почка – точка) (осёл – орёл)

Я с П – кругла, желта, на вкус приятна Во мне и стены, и углы,

И прячусь под поверхностью земли, Жилищем я твоим являюсь.

А с К я – то мала, то необъятна Но если сменишь О на Ы,

И поднимаю даже корабли. То сразу вверх я устремляюсь.

(репа – река) (дом – дым)

На мне, качаясь, птичка весела, С буквой Т его все знают —

И чувствует себя прекрасно. Он с собой весну несёт.

Но только с В для птички я мила, С буквой Ш всегда шагают,

А с С я для неё опасна. Коль в строю отряд идёт.

(ветка – сетка) (март – марш)

№18 — Решите логогриф. Логогриф отличается от метаграммы тем, что в нём новые слова образуются в результате прибавления или убавления буквы или слога.

Средь певчих птиц её ищите, Школьной мебели предмет

Она – не больше кулика. И две буквы по краям

А слева букву зачеркните – Превращаются в балет,

Пред вами русская река. Что создал Хачатурян

(иволга, Волга) (парта, Спартак)

Дань отдавая чистоте, Его зимой в полях найдём,

Его смещают с тротуара. Он снег метёт – не видно свету,

Но допишите букву Т, Но слева букву зачеркнём

В нём будет качество товара. И превратится он в планету.

(сор, сорт) (буран, Уран)

Я лежу всегда на дне, Несёт меня с трудом старик,

А прибавь две буквы мне – Но если Ю прибавить, вмиг

В сначала, в конце Ы – К нему придёт на помощь тот,

Мы начнём стога метать, Кто без труда меня несёт.

Ловко сено подавать. (ноша, юноша)

(ил – вилы)

В ранце я всегда лежал, И по реке и по пруду

Букву как-то потерял… Плыву я в тихую погоду.

Если руки с мылом мыли, Но вставь лишь И – я поведу

То меня с водою смыли. Стальную птицу к небосводу.

(пенал, пена) (плот, пилот)

Я смерть и разрушенье сею, Пойди-ка в сад и погляди:

Несу я гибель в дни войны. Я там цвету, благоухая.

Но О прибавь, и я повею Но Г приставишь впереди —

Покоем мирной тишины. И в небе я загромыхаю.

(пушка, опушка) (роза, гроза)

Известное я блюдо, Во мне плохая кровь струится

Когда ж прибавишь М, Но вставишь в середину С,-

Летать, жужжать я буду, И зацветёт всё, зарезвится,

Надоедая всем. Зазеленеет луг и лес.

(уха, муха) (вена – весна)

С первой буквой я трава, Без М — в лесу мне красоваться,

Но меня не косят. А с М – суда меня боятся.

Без неё меня больной (ель – мель)

Часто произносит.

(мох – ох)

Мы всех – и взрослых, и детей Древесному стволу

В часы досуга развлекаем, Защиту я даю.

Но если нам приставить Т – Прибавь мне букву Б —

Мы их, конечно, напугаем. Тебя я погублю.

(игры – тигры) (кора – кобра)

Я плыву в морях воздушных, В июльский день вы в рожь войдите —

А отменишь букву И – Вспорхнёт пред вами сразу птица.

По реке пойду послушно Но только ноту отнимите —

Хоть с товаром, хоть с людьми. И птица в золу превратится.

(пилот – плот) (перепел – пепел)

Рождаюсь на мебельной фабрике я, Без И я злак,

И в каждом жилище нельзя без меня. Полезный людям,

Отбросишь последнюю букву мою – А с И — цветком

Названье большому числу я даю. Пушистым буду.

(стол – сто) (рис – ирис)

Без О измеряют материю мною,

А с О я дорогой служу под землёю.

(метр – метро)

Под моей листвою пышной

Можно скрыться в летний зной.

Если К сочтёте лишним,

Смысл получится другой.

Стану я тогда пушистым,

Волокнистым, шелковистым.

Полотенце, простыня

Могут выйти из меня.

(клён – лён)

№19 -Вставьте вместо пропусков в каждый столбик слово из трёх букв, чтобы получились новые слова.

ЛА—ЧКА ПО—ОК ПРО—ОКА СИ—А

ВО—РГ ЖАН—М НА—ОЧКА ВО—НИК

ЖЕ—КОСТЬ СУ—Ь ПО—ОКА Д—ИК

ЗА—Й У—НИК ДО—ЬСТВО Т—ИЛ

КА—РКА О—ЁННОСТЬ У—ЬНЕНИЕ ВО—А

(сто) (дар) (вол) (рот)

ТУ—ИЩЕ ПА—ЩИК ПИС—ЕТ КО—НИЦА

П—ЕЦ А—АТ А—Л Б—НА

ПО—ИНА КО—ЫСЛО ЗАС—ЬЕ Б—К

У—КА ХО—Ы ПО—ОК ПО—ЬЕ

СО—ЕЙ БАХ—А С—ИЦА ХО—ТЕРИН

(лов) (ром) (тол) (лес)

ЗА—КА ПА—РАЛЬ КА—АТИЦА ПА—ОТ

Ш—А ВО—К П—ТИКА ВИ—НА

О—ИЦА БО—Н Д—ОН МА—АРХАТ

ОС—ОК ЧИ—ТА ТА—АН НА—Й

ЦО—Ь ЛИ—ПАД Т—ТАТ ГАС—Т

(кол) (сто) (рак) (три)

№20 –Решите следующие задачи. Для этого вам надо в наборе букв найти по два слова.

РЛОАЗНДАЫШ

ДРУОЖБЬ

БИЗОБРА

ЛКАОСМАТОЧРКА

ККЛОРЕОВВАЕР

МВИУШХАНЯ

КАГРВОЗАДИСЬКА

НКИКВЕАЛЬС

СГРЕРЕАДКЛА

ПЧЕАНАСЫЛ

№21 Игра «Буква заблудилась».

Поэт принёс дрова и свечку и растопил под вечер речку.
Вол играл с козлом в футбол, у козла в воротах вол.
-Меня не трогай, лесоруб! – шумел листвой зелёный зуб.
В толстой шубе в зной, в буран, ходит по двору варан.
Распустились на цветах батоны, заалели маки и пионы.
На деревьях бочки будут и цветочки.
Мчится лодочка вперёд, лихо наш матрас гребёт.
Машет балка нам крылом: — Выходи! Гулять пойдём!
Есть у нашей Тани скоростные бани.
У вратаря большой улов, влетело в сетку пять волов.
Тает снег. Течёт ручей. На ветвях полно врачей.
Мама с бочками пошла по дороге вдоль села.
На поляне весной вырос зуб молодой.
Села в ложку и – айда! – по реке туда-сюда.

№22 Игра «Зашифрованные слова» (анализ и синтез)

Задание: из каждого слова взять только первые слоги, составить новое слово.

Автомобиль, тормоза
Колос, рота, ваза
Молоко, нерест, таракан

№23 Шарады.

Ягнёнка крик – мой первый слог. Всего две ноты и предлог

Второй – места, покрытые травою, Построить я на даче смог.

А если б целое поймать ты смог, (до-ми-к)

То был бы сыт с друзьями и семьёю.

(бе-луга) Две ноты, две буквы,

Всё вместе – игра. В которую любит играть детвора. (до-ми-но)

Начало – нота, Первое – предлог,

Потом оленя украшение. Второе – летний дом,

А вместе – место А целое порой

Оживлённого движения. Решается с трудом.

(до-рога) (за-дача)

Три буквы – термин при игре, Начало – голос птицы,

Другие три – победный крик, Конец – на дне пруда.

А в целом встретишь на дворе, А целое в музее

Услышав вдруг собачий рык. Найдёте без труда.

(кон-ура) (кар-тина)

Дремлют два предлога Слог первый – восклицание,

Около порога, Второй – достоин порицания,

Потому что тишь А целое – на севере бывает

И не пикнет даже мышь. И жителей тех мест и греет,

(к-от) И питает. (о-лень)

Из писка птиц мой Названье ноты напиши,

Первый слог возьмите, Прибавить имя поспеши —

Второй – с бараньей головы. И покачусь я по дороге

Откройте печь и там найдёте Или тебе обую ноги.

То, что не раз едали вы. (ре-зина)

(пи-рог)

Число и нота рядом с ним, Первая буква есть в слове сурок,

Да букву припиши согласную, Но нет этой буквы в слове урок.

А в целом – мастер есть один, А дальше подумай, и краткое слово

Он мебель делает прекрасную. У умных ребят ты найдёшь у любого.

(сто-ля-р) две буквы у мамы возьми без смущения.

И в целом получишь итог от сложения.

Первый слог метут метлой, (с-ум-ма)

Глазом назову второй,

Третий резать хлеб годится, Первое – нота, второе – тоже,

А четвёртый лишь частица. А в целом – на горох похоже.

Целое – животное. (фа-соль)

(сор-око-нож-ка)

В тропиках чудес так много, Три простеньких слова-

Что верится порой с трудом. Нота, круг, союз —

Пример: союз и три предлога Дают нам вместе овощ,

Растут на дереве одном. Приятный всем на вкус.

(а-на-на-с) (ре-диск-а)

Местоимение, предлог, Три буквы двигают машины,

Меж ним – фамилия поэта, Две – на лице найдёшь мужском,

А в целом – это вкусный плод, А целое порой белеет

Что зреет на исходе лета. В тумане моря голубом.

(я-Блок-о) (пар-ус)

Один вначале взятый слог

Есть однобуквенный предлог,

Жильё людей – все остальные

В одних мы были, а иные

Не знаем даже как зовут.

Все –встретите то там, то тут –

В нём овощи всегда растут.

(о-город)

№24 -Учимся рассуждать логически, делать выводы.

Названия городов пишутся с заглавной буквы. Салехард – это город. Значит, …
Все планеты солнечной системы вращаются вокруг Солнца. Марс – это планета. Следовательно, …
Все ученики 5 «Б» класса – спортсмены. Коля – не спортсмен. Следовательно, …
Все ученики 5 «Б» класса – спортсмены. Дима не ученик 5 «Б» класса. Следовательно, …
Все ученики 5 «Б» класса – спортсмены. Вася – ученик 5 «Б» класса. Следовательно, …
Все рыбы живут в воде. Карась – это рыба. Следовательно,…
Тела зверей покрыты шерстью. Тело зайца покрыто шерстью. Следовательно, заяц -…
Все птицы покрыты перьями. Синица – это птица. Значит,…
Все рыбы дышат жабрами. Щука – это рыба. Значит,…
У всех насекомых 6 ног. У мухи 6 ног. Значит,…
У всех насекомых 6 ног. У паука 8 ног. Значит,…
Все рыбы дышат жабрами. Кит дышит лёгкими. Следовательно,…
Все ученики нашего класса катаются на лыжах. Катя – ученица нашего класса. Следовательно,…
А = В, В = С. Следовательно,…
На скамье сидели Петя, Боря и Коля. Петя справа от Бори, Боря справа от Коли. Следовательно, посередине был…
Петя умнее Миши, Коля умнее Пети. Следовательно, самый умный…
Если дрова ольховые, они не дадут много тепла. Эти дрова дали много тепла. Следовательно,…
Петя не любит ходить в школу, когда там делают прививки. Сегодня он вернулся из школы в хорошем настроении. Следовательно,…
Маша и Ира одного роста. Ира и Оля тоже одного роста. Следовательно,…
Все собаки лают. Черныш – собака. Значит,…все курейшпмйцы носят очки. Шаргано – курешпиец. Следовательно,…
Мальчики и девочки второго класса пойдут гулять. Галя ученица этого класса. Следовательно,…
Все, кто имеет пятёрки по математике, будут участвовать в городской олимпиаде. Лена имеет пятёрки по математике и по русскому языку. Значит,…

№25. Классификация.

— Разбейте эти 12 слов на 4 группы по 3 слова в каждой. Объясните, каким принципом вы руководствовались при этом.

ЗНОЙ, МОКРЫЙ, ПЕЧАЛЬ, РАДОСТЬ, ЗЛОЙ, ВЛАЖНЫЙ, ХОЛОД, СЕРДИТЫЙ, СУХОЙ, ДОБРЫЙ, ЖАРА, ГРУСТЬ

— Подумайте и скажите, во сколько смысловых групп и по какому принципу можно объединить слова каждого блока.

КРОКОДИЛ, ПАЛЬМА, АФРИКА, ЖИРАФ, БАОБАБ, АЗИЯ, АВСТРАЛИЯ, СЛОН, КАКТУС, ОБЕЗЬЯНА, ОРХИДЕЯ
ИРА, ЛЕНА, ПЕТЯ, КАТЯ, ЮРА, ВАСЯ, ИГОРЬ, ЗОЯ
ДЕНЬ, ВТОРНИК, ВЕЧЕР, ПОНЕДЕЛЬНИК, СРЕДА, УТРО, НОЧЬ, ПЯТНИЦА
КРАСНЫЙ, ЖЁЛТЫЙ, КРАСНОТА, ЖЕЛТЕТЬ, КРАСИТЬ, ЖЕЛТИЗНА
ХОДИТЬ, БЕГ, БЕГОВОЙ, ХОЖЕНЫЙ, ПЕТЬ, ПЕСНЯ, ХОДЬБА, БЕГАТЬ, ПЕСЕННЫЙ
ЧАШКА, СТОЛ, ДИВАН, САПОГИ, КАСТРЮЛЯ, СТУЛ, БОСОНОЖКИ, ТАПОЧКИ, ВИЛКА

№26 Игра «Рассуждалка»

Продолжи предложение.

Если это цветок, то…

Если это корзина, то…

Если это машина , то…

Если это термометр , то…

Если это лебедь , то…

Если это ружьё, то…

Если это дом, то…

Если это лестница , то…

Если это арбуз, то…

Если это буква, то…

Если это солнце, то…

Б
Лето	З
Осень	?
З
День	О
Вечер	?
г
Обь	р
Татьяна	?
и
стол	м
платье	?
СО (…) ЬБА суд или бор МЕ (…) ЛИЦА сто ПИ (…) ЕРЕЯ лот ГОР (…) ОЛАД шок КАР (…) УС тон ЗА (…) УРА кон ЗА (…) ЦЕРТ кон БА (…) УШКА рак НАТ (…) ВНЕНИЕ ура НА (…) ЛО вес ГА (…) АРОНЫ мак СА (…) ОН рай АМ (…) ОН бар КУ (…) АЛ бок КАР (…) ИНА низ БУ (…) НА тон НА (…) ИНА род

Здесь жил Маугли, придуманный и настоящий

«Завтра придет муссон. И скоро все это уйдет под воду», — кивает головой лесничий Ираман на луга между холмами вокруг небольшого озерца, оставшегося от пересохшего русла реки. Он отламывает кусок оленьего рога, поднятого с земли, и кладет в карман — рог надо стереть в порошок, развести с водой и пить от кашля.

Выжженная безжалостным солнцем трава словно из последних сил выбросила из себя мелкие лиловые цветы с желтым глазком — почти так зацветает в июне розовый картофель в средней полосе России.

«Завтра придут дожди», — уверенно говорит Ираман. Хотя муссон запаздывает уже на две недели.

Как ни странно, но Киплинг, который провел значительную часть своей жизни, никогда не бывал в районе Сионийских холмов и долины Вайнганги. Его вдохновили книги о районе Сиони его же современника натуралиста Стрендэйла, уверяет директор заповедника «Маугли Лэнд» Найян Сингх Дунариал.

«А Маугли, не только вымышленный, но и самый настоящий, действительно жил здесь», — говорит Дунариал.

Мальчика, выросшего среди волков, нашли в Сеонийском районе возле деревни Сант Баори в 1831 году. Его судьба легла в основу газетного очерка британца Уильяма Хенри Слимана, натолкнув Киплинга на свою художественную версию жизни сына стаи.

Человеческий детеныш, выращенный в джунглях дикими животными — отнюдь не уникальный случай в Индии. С 1843 по 1933 год из этой страны поступило не менее двадцати сообщений о найденных «маугли», которые прожили в диких лесах по пять-десять лет, полностью подражая повадкам своих приемных родителей. Повинуясь инстинкту, детей в индийских джунглях вскармливали и выращивали не только волки, но даже леопарды и пантеры.

Двух девочек, выросших в волчьей стае — Амалу и Камалу, нашли в 1920 году здесь же в джунглях Махараштры. Попечитель сиротского приюта в Манднапоре Сингх детально описал их историю.

Жители племен привели Сингха к волчьей норе в глухих джунглях — мать-волчицу, насмерть вставшую на защиту своего выводка, пришлось застрелить. В норе люди нашли двух волчат и двух человеческих детенышей — голых, покрытых синяками и ссадинами, проявлявших большую агрессивность, чем волчата.

Дочери волчьей стаи ходили на четвереньках, рычали, ели только сырое мясо, отказываясь от «человеческой» пищи и лакая воду из миски. Больше всего они опасались собак.

Камалу со временем научили ходить, умываться и произносить несколько слов. Но дети джунглей не приживаются «в человеческой стае», погибая в неволе.

Сказочный киплинговский Маугли, сын дровосека, названный при рождении именем Натху, ушел к людям и даже женился. Следы реального Маугли из Сиони затерялись в истории.

«Маугли?..Мальчик, выросший среди волков?..Нет, не помним такого. Здесь было много волчат, выросших среди людей», — качает головой Андрав, старик в дхоти, традиционной одежде в виде юбки, обмотанной вокруг бедер.

Андрав — из древнего племени гондов. Того самого племени, к совету вождя которого как к крайнему средству прибегли жители киплинговской деревни, провинившейся перед джунглями. И стоя на одной ноге, держа лук в руках и отравленные стрелы в копне волос, дикий гонд, не ведающий местных наречий, повязал плеть дикой тыквы на дверь индуистского храма, что означало «уходите!».

Пророчество оказалось верным — последние редкие деревеньки были выселены из этих диких мест уже не наступающими джунглями, а по решению местного правительства, основавшего на «Земле Маугли» закрытый заповедник на деньги Всемирного Банка.

Бродячие лесные гонды, повинуясь запрету властей, бросили охоту и стали оседлыми крестьянами. Деревушка Аваргхани — типичное селение гондов, которые ведут натуральное хозяйство. В центре деревни — веками почитаемое племенем священное дерево пипал, разновидность баньяна. У ветвистого старого ствола устроен лингам, знак индуистского бога Шивы. Глинобитные хижины со сквозным проходом без дверей окрашены в голубой и белый цвета. На подворье томно лежат буйволицы молочного цвета, на натянутых веревочках сушатся манговые листья — скоро будет праздник манго и гонды наденут на грудь гирлянды из листьев и понесут их своим богам.

Андрав — один из старейшин племени. И в его хижине, крытой самодельной черепицей, присутствует даже символ зажиточности — телевизор. Жаль только, что посмотреть его нельзя — в деревне нет электричества. Гонды живут бедно и неприхотливо. И если молодежь уже натягивает на себя слишком жаркие для местного климата «европейские» брюки, то старшее поколение по-прежнему предпочитает набедренные повязки.

«Все мы были племенами. Если не 100, то 10 тысяч лет тому назад», — глубокомысленно рассуждает Дунариал.

Вместо отравленных стрел со змеиным ядом или соком дурмана, «яблока смерти», гонды теперь раскидывают «электрокапканы», закинув провода на линии электропередач, проходящие через джунгли, и растянув их на звериной тропе, рассказывает директор заповедника. Впрочем, на «электроохоту» они выходят не часто, а только по праздникам — чтобы по традиции принести жертву своим лесным богам. А потом пьют хмельное зелье, приготовленное из цветков дикого дерева махуа.

«Крепкий, как шотландские виски», — объясняет Бхола.

Носить дхоти — первое, что научился делать Маугли из «Книги джунглей», попав в деревню. А неприятности его начались, как известно, с того, что не ведая кастовых различий, он помог кузнецу.

Деревня кастовых индусов Туриа (Turia) , прилегающая к «Стране Маугли», едва ли чем-то отличается от родной деревни героя, где хотели предать огню его мать, приютившую «волка-оборотня».

У глинобитной мазанки, как и сто лет назад, работает почерневший от солнца и зноя кузнец по имени Мадукар. Сидя на корточках, он раздувает «красный цветок» огня, плавя на нем клинок, которым крестьяне обрубают тростник и пальмовые ветви, а потом кует его молотом на маленькой наковальне. Быт деревни мало изменился — крестьяне на паре буйволов распахивают под рис маленькие квадратики земли, вручную огороженные земляными валами. Женщины в пестрых сари с подоткнутыми подолами проносят на головах широкие корзины с ветками на корм скоту или, сидя на корточках, просеивают чечевицу и раздувают угли в очаге. Девушки судачат у колодца в ожидании своей очереди за водой, которую понесут на головах в металлических сосудах. А местный служитель храма в честь бога-обезьяны Ханумана звонит в колокол, воздавая хвалу небесам и призывая паству на пуджу (молебен).

«Нет, совсем не жрец, а глава панчаята нынче самый главный человек в деревне», — утверждает Бхола Шарма, единственный англоговорящий житель деревни.

Панчаят, деревенский орган самоуправления, в буквальном переводе означает «пятерка», но в данном случае — «совет старейшин». Хотя главе старейшин — Рамгопалу Джасваи, едва за сорок. Сельский активист партии Индийский национальный конгресс, он уже два срока подряд побеждал на местных выборах. Панчаяты в Индии распоряжаются местным бюджетом, решают бытовые и семейные споры и могут даже изгнать из деревни тех, кто нарушил тысячелетние устои.

«В моих деревнях нет проблем — мы все их успешно решаем. А что касается отсталости гондов, то надо обучить их языкам — хинди и английскому», — бойко рапортует политик.

Рамгопал сремительно ворвался на свое подворье на мотоцикле с надписью «дух свободы» на бензобаке. А в прихожей его выделяющегося достатком дома уже роится толпа родственников. «Старейшина» на днях выдает замуж свою дочку в семью товарища по партии из района, расположенного в 170 километрах от этих мест. И многочисленная родня, «седьмая вода на киселе», подобострастно в прихожей воздает дань почести богатому родственнику, скромно потягивая предложенный чай со специями в ожидании чего-нибудь посущественней.

«Люди всегда охотнее едят, чем бегают», — сказал бы Маугли. В комнаты вход дозволен только избранным.

«Гонды женятся на гондах, люди из Конгресса на людях из Конгресса — только разного пола», — доходчиво объясняет «закон джунглей» дородный племянник старейшины, изгоняя затрещинами чумазую уличную детвору, под шумок затесавшуюся в толпу родни.

«Мы хотим жить так, как жили наши предки», — выражают согласие его словам родичи, не кивая, а покачивая головами из стороны в сторону. Случаи линчевания «за колдовство» все еще нередки в этих краях.

А на следующий день в джунгли действительно пришел сезон дождей. Серая пелена плотно завесила небо, выливающее потоки воды, пронесшийся ураган выкорчевал несколько старых деревьев.

Но бесчисленные стаи оленей ожили, и в чаще пронзительно закричал павлин, предвещая брачный сезон. Ровно на три месяца дождей люди заключают перемирие с джунглями — больше нога человека не ступит на «Землю Маугли» — и потому, что чаща становится непроходимой, и для того, чтобы зверье могло спокойно вырастить потомство.

На Сионийских холмах, взрастивших Маугли, по-прежнему обитают медведь и питон, и «обезъяний народ Бандар-Логи», коршун и леопард, и ужас окрестностей — кобра. Только черной пантеры нет — ведь Багира была не из местных, а сбежала из зоопарка в Удайпуре.

«Тигры в заповеднике совсем не похожи на Шер-Хана. Корма тут хватает, они стали жирные и ленивые и по характеру теперь просто как люди», — рассказывает Бхола.

А волки покинули Скалу Совета и больше никто не видел их следа. «Серого» чучела нет даже в музее заповедника. Их место в лесу заняли заклятые враги — псы. Те самые, дикие рыжие собаки из Декана, все сметающие на своем пути в бешенном хищном беге бесчисленной стаи. Они всегда голодны, потому что едят только бегущую дичь. Упавший зверь — для них уже «падаль», добыча гиен и шакалов.

Куда ушел «свободный народ», братья Маугли? Дангариал говорит, что волков не удержать ни кормом «от пуза», ни высокой оградой, а «рай» размером двадцать на двадцать километров им кажется тюрьмой.

«Стае нужны воля и простор», — говорит «хозяин» заповедных джунглей.

Неискушенный в зоологии Бхола объясняет проще — «Маугли ушел, и волки ушли следом».

от матрешек и фарфора до елочных игрушек

Источник: © , пресс-служба первого заместителя председателя правительства Московской области Ольги Забраловой

В Московской области немало известных народных художественных промыслов. Чего только ни изготавливают умельцы Подмосковья: изделия из фарфора и елочные игрушки, расписные подносы и шали с набивным рисунком. О том, где в Подмосковье делают настоящую русскую матрешку и как производят гжельский фарфор, читайте в материале портала mosreg.ru.

Гжельский фарфор

Источник: Фотобанк Московской области, Александр Кожохин Изделия из Гжели прославили одноименный поселок в Раменском районе на весь мир и дали название целому направлению росписи. Традиционная гжельская роспись − ярко-синие цветы, птицы и живописные орнаменты, рассыпанные по белому полю фарфора. С 11 века местное население занималось гончарным ремеслом, а в середине 18 века началось производство майолики и фаянса.

Сегодня производство гжельского фарфора состоит из множества этапов. Сначала изготавливаются гипсовые формы будущих изделий, куда потом заливается жидкий фарфор. Когда фарфоровая масса затвердевает, ее извлекают из формы и дают хорошо просохнуть. Далее мастер зачищает изделие от шероховатостей, выравнивает швы. После этого заготовку отправляют в печь, где ее обжигают 8 часов при температуре 900 градусов. После обжига изделие проверяют на наличие трещин и опускают в раствор фуксина. Далее его покрывают белой глазурью и вручную расписывают. В конце расписанное изделие повторно отправляется в печь на обжиг, но уже более длительный и при температуре 1400 градусов.

Увидеть воочию весь процесс производства можно, посетив Гжельский фарфоровый завод.

Как добраться: Московская область, Раменский район, с. Речицы, ул. Центральная. На автотранспорте 35 км по Егорьевскому шоссе.

Смотрите инфографику о развитии туризма в Московской области>>

Русская матрешка

Источник: РИАМО, Александр Манзюк Немногие знают, но русская матрешка – достаточно молодой народный промысел. Первая матрешка была изготовлена в Сергиевом Посаде только в конце 19 века, а расцвет ее производства пришелся уже на начало 20 века. С тех пор игрушка не просто получила популярность в народе, а превратилась в узнаваемый символ России.

Русскую матрешку изготавливают из мягких пород дерева – липы, ольхи или березы. Их срубают ранней весной и сушат в течение нескольких лет. Первой выпиливают самую маленькую неразборную матрешку, далее – вторую побольше, в которую потом войдет первая. Из нее извлекают всю лишнюю древесину. Этот процесс повторяется до тех пор, пока не будет создано нужное количество матрешек-вкладышей. Обычно их количество редко превышает 4–5 штук, но встречаются и исключения. Так, русские мастера умудрились изготовить матрешку, в которую помещалось сразу 56 вкладышей.

Посмотреть на все многообразие размеров, форм и цветов русской матрешки можно в Сергиевом Посаде, в знаменитом Музее игрушки, который расположен прямо напротив Троице-Сергиевой лавры. Его экспозиция насчитывает более 30 тысяч игрушек изо всех уголков мира.

Как добраться: Московская область, г. Сергиев Посад, пр-т Красной армии, д. 123. Автотранспортом от Москвы 70 км по Ярославскому шоссе.

Читайте о пяти самых популярных местах Подмосковья у иностранных туристов>>

Жостовский поднос

Источник: Фотобанк Московской области, Александр Кожохин Этот промысел зародился в начале 19 века в селах и деревнях Троицкой волости (теперь городской округ Мытищи). Отличительным признаком жостовской росписи является яркий букет цветов на черном фоне. Изначально для изготовления подносов использовалось папье-маше, но уже скоро от этой технологии отказались. Уже тогда между производителями существовала конкуренция, и хрупкие подмосковные подносы из папье-маше проигрывали по прочности металлическим сибирским. Тогда производители быстро переняли технологию у своих коллег, но при этом придали своим изделиям уникальный внешний вид за счет художественной росписи.

Жостовская роспись интересна тем, что при ее создании не используются образцы или трафареты. Рисунок на подносе – плод воображения художника. Однако устойчивая традиция предписывает изображать в центре рисунка розы, окруженные другими цветами. Это не обязательное правило, но многие мастера его придерживаются, чтобы подчеркнуть преемственность промысла.

Увидеть все многообразие этих изделий можно в Музее подносов в деревне Жостово на территории городского округа Мытищи.

Как добраться: Московская область, г. о. Мытищи, д. Жостово, ул. Дивная, стр. 15.

Читайте о велотуризме в Подмосковье: правила проката, перевозка и интересные маршруты>>

Стеклянная елочная игрушка

Источник: Фотобанк Московской области Стекольный завод в Клину был построен еще в 1848 году князем А. С. Меньшиковым. Но производство елочных игрушек из стекла было запущено на нем не сразу. Дело в том, что в 19 веке праздничную елку украшали в основном сладостями, орехами и яблоками. А как самостоятельная отрасль производство елочных игрушек сформировалось в России лишь в первой половине 20 века.

Производство стеклянной елочной игрушки включает несколько этапов. Сначала мастер разогревает стеклянную колбу и делит ее на две части. Из этой колбы, которая становится пластичной под действием высокой температуры, формируется овал. Он помещается в специальные тиски, и мастер с помощью трубки раздувает изделие до нужного размера, а также придает ему интересную, и подчас причудливую, форму. Далее заготовки металлизируются в отдельном цеху, после чего окрашиваются. Когда изделие высыхает, художники вручную наносят роспись. Заключительный этап – нанесение на игрушку искристой пыли для придания ей праздничного вида.

Любой желающий может понаблюдать за всеми этапами этого производства, посетив музей «Клинское подворье» в Клину. Помимо самой фабрики (она называется «Елочка»), экскурсанту предложат побывать в 12 выставочных залах, где рассказывается об истории стекольного промысла в районе.

Как добраться: Московская область, г. Клин, ул. Староямская, д. 4. На автомобиле из Москвы – 91 км по Ленинградскому шоссе до памятника «Пушка», съезд направо на ул. Староямскую.

Железнодорожный туризм: как путешествовать на электричках в Подмосковье>>

Павловопосадский платок

Источник: Министерство культуры Московской области Крестьянское предприятие, из которого впоследствии выросла платочная мануфактура, появилось в Павловском Посаде в 1795 году. Первые шали с набивным рисунком были изготовлены на фабрике в 60-х годах 19 века. Изделия быстро получили широкое распространение, а владелец мануфактуры − звание поставщика великой княгини Александры Петровны.

Изначально в процессе производства павловопосадских платков и шалей использовался метод окрашивания с применением деревянных резных форм. Во второй половине 20 века технология изменилась: с того времени краску на ткань наносят с помощью шелковых и капроновых сетчатых шаблонов, что ускоряет процесс производства.

Сегодня приобрести павлопосадский платок может любой желающий. Например, через интернет-магазин на сайте Павловопосадской платочной мануфактуры.

Как добраться: Московская область, г. Павловский Посад, пр-т Каляева, д. 5, Павловопосадская платочная мануфактура.

Дулевский фарфор

Источник: РИАМО, Анастасия Осипова Предприятие по производству изделий из фарфора и фаянса было основано в городе Ликино-Дулево в 1832 году купцом Терентием Кузнецовым. На нем в разные годы производились известные на весь мир вазы, чайные и кофейные сервизы, кухонная посуда, бокалы, кружки, сахарницы и другие изделия. Также всегда высоко ценились произведенные в Ликино-Дулеве скульптуры и статуэтки. Отличительная черта дулевского фарфора – богатая роспись, выполненная профессиональными художниками вручную.

Предприятие много раз переживало взлеты и падения. В 2012 году фабрика оказалась на грани остановки из-за многомиллионных долгов и уменьшения клиентской базы. Однако проведенная реконструкция и закупка нового оборудования дали заводу новую жизнь. С 2015 года количество произведенной продукции неуклонно растет.

С 2014 года при заводе работает музей фарфора, где выставлены лучшие образцы продукции. Посетителям также предлагается принять участие в профильных мастер-классах и побывать на самом производстве.

Как добраться: Московская область, г. Ликино-Дулево, ул. Ленина, д. 15.

Богородская игрушка

Источник: Фотобанк Московской области, Александр Кожохин Сергиево-Посадский район многие столетия является центром игрушечного дела в России. Немало этой славе поспособствовало село Богородское, где этот промысел стал активно развиваться в 17 веке. Изначально крестьяне изготавливали игрушки сезонно – с поздней осени до ранней весны, а в остальное время занимались сельским хозяйством.

Уже на раннем этапе появились такие знаменитые поделки, как «Пастушок», «Львы со львятами», «Кузнецы». Последняя изображает крестьянина и медведя, попеременно наносящих удары молотом по наковальне. Именно она впоследствии стала символом поселка и промысла в целом. С середины 19 века игрушки в Богородском стали производить на регулярной основе, их даже заказывали из-за рубежа.

Богородская фабрика деревянной игрушки выпускает свою продукцию и по сей день. При ней работает музей, в котором выставлены самые редкие и знаменитые поделки.

Как добраться: Московская область, Сергиево-Посадский район, пос. Богородское, ул. Слободка, д. 79б.

Читайте о древних монастырях, опасных подземельях и местах киносъемок в Подмосковье>>

Иван Пышечкин

Ревнивец, убивший Земфиру, 5 букв, сканворд — Как контролировать приступы ревности

Самые известные оперы мира. Оригинальное название, автор и краткое описание. Опера в одном действии; либретто В. Немировича-Данченко по поэме А. Москва, Большой театр, 27 апреля 9 мая года. Алеко баритон , молодой цыган тенор , старик, отец Земфиры бас , Земфира сопрано , старая цыганка контральто , цыгане. Время и место действия неопределенное.

Поэмы — Цыганы

От 20 до 50 фриспинов Доп бонус: А в целом я — материя, И на костюм гожусь. Похожие ответы в сканвордах. Одно из названий карт.

Пора: мо ревнив и зол. Цыган Одно но доле!.. на прощанье. Земфира Прощай, покамест не пришел. Цыган Скажи — когда ж опять свиданье .

Разбив близ наших у горы, Две ночи вместе ночевали. Они ушли на третью ночь, И, брося маленькую дочь, Я мирно спал; заря блеснула; Проснулся я: Тоскуя, плакала Земфира, И я заплакал!.. Кто в силах удержать любовь? Чредою всем дается радость; Что было, то не будет вновь. Нет, я, не споря, От прав моих не откажусь; Или хоть мщеньем наслажусь.

Сочинение по поэме а. Александр Сергеевич Пушкин — великий поэт и писатель, все его произведения любимы читателями вот уже нескольких поколений. Он бережно и трепетно относился к историческому наследию своей Родины, не раз прославлял их в своих произведениях. Первый мир — это цивилизованное, правильное общество. Второй мир — это мир кочевников-цыган, их быт и культура остаются неизменными вот уже много веков. Он, как и многие представители этого общества, обладает стремлением к жизни, твердым характером, смиренно чтит и уважает обычаи цыган, верит в правильность их жизни.

В какой–то момент ревнивый Пушкин заподозрил Земфиру в том, что она неравнодушна к молодому цыгану. ревность влюбленного.

Пошла гулять в пустынном поле. Она привыкла к резвой воле, Она придет. Земфира поселян обходит И дань их вольную берет. Но это не всегда выходит задачи бывают трудными, да и нет желания их делать. С помощью нашего портала вы можете облегчить себе задачу, глянув решения домашних работ по различным школьным дисциплинам и различной сложности. Здесь вы найдете многочисленные ответы, подсказки, советы, готовые решения, переводы и шпаргалки для школьников с 4-го по й класс.

Анализ поэмы Пушкина «Цыганы»

Цыганы Цыганы шумною толпой По Бессарабии кочуют. Они сегодня над рекой В шатрах изодранных ночуют. Как вольность, весел их ночлег И мирный сон под небесами; Между колесами телег, Полузавешанных коврами, Горит огонь; семья кругом Готовит ужин; в чистом поле Пасутся кони; за шатром Ручной медведь лежит на воле. Все живо посреди степей: Заботы мирные семей, Готовых с утром в путь недальний, И песни жен, и крик детей, И звон походной наковальни.

Но вот на табор кочевой Нисходит сонное молчанье, И слышно в тишине степной Лишь лай собак да коней ржанье.

Земфира. Он будет мой: Кто ж от меня его отгонит Но поздно месяц .. Пора: мо ревнив и зол. Цыган. Одно но доле! на прощанье. Земфира.

Подобный спектакль шел в нашем замке впервые. Природные катаклизмы не испугали и артистов: Одноактный спектакль рассказывает о трагедии Алеко, не принявшего свободолюбивые нравы цыганского народа и убившего из ревности свою жену Земфиру и ее возлюбленного. Все солисты — из Академии молодых певцов Мариинского театра, лауреаты международных конкурсов. Ангелина Бычкова призналась после спектакля, что ей впервые довелось выступать на открытом воздухе, но историческая обстановка и прекрасная акустика помогли.

Хор, сплошь состоявший из выборгских артистов даже цыганские дети были наши также прозвучал великолепно. Дирижировал оркестром Александр Карельштайн. После спектакля он сказал, что считает премьеру успешной. Некоторые куски игрались, что называется, с листа, однако вряд ли зрители это заметили.

СОЧИНЕНИЯ по поэме Пушкина «Цыганы»

Разбив близ наших у горы, Две ночи вместе ночевали. Они ушли на третью ночь, И, брося маленькую дочь, Я мирно спал; заря блеснула; Проснулся я: Ищу, зову — пропал и след. Тоскуя, плакала Земфира, И я заплакал!.. Алеко Да как же ты не поспешил Тотчас вослед неблагодарной И хищникам и ей, коварной, Кинжала в сердце не вонзил? Кто в силах удержать любовь?

Прощание Пушкина с романтизмом: поэма о границах свободы и губительных страстях, столкновении цивилизации и варварства на.

Какой читатель встречает 3емфира в начале поэмы — вольной, страстной, беспечной, — такой провожает в могилу когда, наскучив двухлетней связью с Алеко, она открыто предпочитает ему цыгана — и гибнет от кинжала русского ревнивца. Другие характеристики героев по этому произведению.

Цыганы (поэма)

Земфира — главный женский персонаж поэмы Пушкина»Цыганы». Это цыганка, в которую влюбляется главный герой, русский Алеко.

Земфира (сопрано) Старая цыганка (меццо-сопрано) Цыгане. МОЛОДОЙ ЦЫГАН Ревнив он, но не страшен мне. ЦЫГАНЕ Довольно, старик! Скучны.

Актуализировать знания учащихся о романтизме как литературном направлении, его отличительных чертах, об особенностях пушкинского романтизма. Познакомить учащихся с периодом южной ссылки в жизни Пушкина. Используя фрагменты оперы С. Провести сопоставительную характеристику образа Алеко в литературном и музыкальном произведениях. Продолжать развивать умение учащихся давать сопоставительную характеристику героя на основе текста произведения, умение определять авторскую позицию, находить изобразительно — выразительные средства, умение логически строить устный ответ.

Продолжать развивать навыки учащихся слушать, воспринимать и интерпретировать поэтическое произведение. Способствовать формированию понимания личной свободы, формированию музыкального вкуса. Ария Алеко из оперы С. На прошлом уроке вы познакомились с новым для вас понятием — романтизм. Когда развивалось данное направление? Кто был наиболее видным представителем романтизма? Какие исторические события послужили причиной для развития романтизма на Западе? Каковы отличительные особенности романтизма?

Цыганский ансамбль Земфира

Дмитрий Быков — Один — Эхо Москвы, 12.02.2021

Д. Быков― Привет, доброй ночи, дорогие друзья-полуночники! Вопросов сегодня очень много, и предложения на лекцию ожидаются. Я пока больше всего расположен поговорить о Федоре Тетерникове, он же Сологуб. Почему-то два таких предложения одновременно. И очень много вопросов о Богомолове.

Константин Богомолов, на мой взгляд, являет собою нечто удивительно цельное. С моей точки зрения, в таком гегелевском понимании эстетики. Ведь прекрасное — это значит цельное, то, что наиболее полно выражает идею. Вот Константин Богомолов очень полно выражает себя. Его тексты, его жизнь, его постановки, его образ, его перформансы — всё это складывается в картину, в которую действительно ножа не всунешь. Всё одно к одному. А для меня всё, что цельно, всё, что эстетически последовательно, то и прекрасно. Вот Константин Богомолов прекрасен.

Что касается конкретно идей, выраженных в этом тексте, он недавно ставил «Бесов» и под это дело, видимо, очень много читал Достоевского. Вот он повторяет за «Дневником писателя» 1877 года, за статьей «Признания славянофила», где сказано, что славянофилы бывают 3-х родов.

Одни просто считают всё русское самым лучшим — это квас и редька. Это славянофилы в понимании Белинского, который далеко не заглядывал в метафизику. Вторые славянофилы считают, что под водительством России (необязательно политическим) должна объединиться вся Европа и, гипотетически, весь мир. А третьи полагают, что Россия скажет всему миру какое-то еще неведомое слово — исключительное, новое слово — и с востока придет свет. Вот буквально дословно:

«Европа — но ведь это страшная и святая вещь, Европа! О, знаете ли вы, господа, как дорога нам, мечтателям-славянофилам — по-вашему, ненавистникам Европы — эта самая Европа, эта «страна святых чудес»!

Знаете ли вы, как дороги нам эти «чудеса», и как любим и чтим, более чем братски любим и чтим мы великие племена, населяющие ее, и всё великое и прекрасное, совершенное ими. Знаете ли, до каких слез и сжатий сердца мучают и волнуют нас судьбы этой дорогой и родной нам страны, как пугают нас эти мрачные тучи, всё более и более заволакивающие ее небосклон?

Никогда вы, господа, наши европейцы и западники, столь не любили Европу, сколько мы, мечтатели-славянофилы — по-вашему, исконные враги ее! Нет, нам дорога эта страна — будущая мирная победа великого христианского духа, сохранившегося на Востоке.

И в опасении столкнуться с нею в текущей войне, мы всего более боимся, что Европа не поймет нас и по-прежнему, по-всегдашнему, встретит нас высокомерием, презрением и мечом своим, всё еще как диких варваров, недостойных говорить перед нею. Да, спрашивали мы сами себя, что же мы скажем или покажем ей, чтоб она нас поняла?»

Тут Достоевский, когда заговаривается, становится удивительно двусмысленным. «У нас, по-видимому, еще так мало чего-нибудь, что могло бы быть ей понятно и за что бы она нас уважала? Основной, главной идеи нашей, нашего зачинающегося «нового слова» она долго, слишком долго еще не поймет. Она спросит нас: «Где ваша цивилизация?»».

Ну и так далее. Там же сказано, чуть выше, что Европа нас никогда не любила. По-моему (я не думаю, что это оскорбительно для кого-либо), мне кажется, Достоевский пишет лучше Богомолова. Но лучше тоже в том смысле, что он стилистически более последователен. Он еще менее эклектичен. Очень классно всё сказано. Молодец Достоевский, прекрасная статья. Особенно мне нравится вот этот термин «мы, мечтатели-славянофилы». Кто такие мы, славянофилы, мечтатели? Это, на самом деле жутко любопытно.

Я всех, кто мне сейчас пишет, убедительно прошу: братцы, пришлите мне ссылку на вопросы на «Эхе». А то она уже куда-то исчезла из моего сообщества. Мне бы очень хотелось всё-таки их видеть. Я могу, конечно, отвечать сразу же на письма, которых в этот раз как-то невероятно много, но меня очень интересует также и ссылочка на те вопросы, которые были на форуме «Эха». Хотя они были не очень интересные, прямо скажем, не очень разнообразные. Ну а я пока начну на письма, а там посмотрим.

Я сразу хочу сказать, что то, что Богомолов воспользовался статьей Достоевского — это никаким образом не упрек в плагиате. Потому что у такого цельного и такого прекрасного автора, как Богомолов, которого я интерпретировать-то, в общем, недостоин, не может быть плагиата. Это коллаж. Или это осмысление — назовем это так. Он осмысливает и коллажирует. А то есть еще такой термин «бриколаж» — так это не то, это коллаж.

«Очень интересно ваше мнение о Стивене Фрае и его книгах». Стивен Фрай — талантливый универсал, чрезвычайно одаренный и многообразный человек. Книги его мне не нравятся. Его роли гениальны, на мой взгляд. И Оскара Уайльда он замечательно сыграл. И вообще он прекрасный человек, очень трогательный.

«Ваше мнение о гениальном фильме Витаутаса Жалакявичюса «Никто не хотел умирать». В литовском кинематографе ничего лучшего пока не создано. Альберт, Вильнюс». Замечательная картина! Давно ее не пересматривал, но помню еще по 70-м годам, что впечатление… То есть она раньше, но я ее посмотрел году в 1979.

Вот, спасибо большое, Леша, пришла ссылка на вопросы к «Один». Сейчас мы сразу же на них и будем отвечать. Это там, где форум. Но тоже, если бы я на них не отвечал, мы бы ничего особенного не потеряли. Как раз, как всегда, в письмах более интересно.

«В чем, по-вашему, феномен книги Ройзмана «Личный прием»? Почему она бестселлер?». Бестселлер она по двум причинам. Во-первых, Ройзман, прошедший хорошую филологическую школу, поэтическую школу, умеет писать. Писать коротко, изящно и, в общем, довольно смешно.

Мне очень нравится одна из его недавних миниатюр, когда он расчищал дорогу к фонду, а идущий мимо сотрудник не знал, что Ройзман ее расчищает, и спросил: «Вот ты где теперь? Ну ладно, ничего, может, еще поднимешься». Он, во-первых, пишет весело, коротко, довольно изящно. И он, как всякий человек, начавший со стихов, умеет вовремя поставить точку.

Ну а во-вторых, в чем, собственно, секрет притягательности этой прозы? Понимаете, Ройзман — человек сложный. Он вызывает сложные эмоции. Сколько бы я с ним ни разговаривал в разное время — а я и дома, и в музее, и в фонде у него довольно часто бывал — я всегда чувствую, что он всякого в жизни навидался. И его реакция не всегда предсказуема. Но я понимаю одно: что он в своей литературе создает образ человека, способного делать дело, решать проблемы.

Мы очень давно не читали прозы про людей действия. А меня очень интересует этот феномен. Вот есть ситуация, ее можно разрешить, и он ее, как правило, с блеском разрешает. Иногда задействуя свои старые связи, иногда с помощью так называемых личных приемов. Я там в предисловии пишу об этом каламбурном названии, заимствованном у Александра Грина, у которого рассказ «Личный прием» имеет совершенно другой смысл.

Приемы Ройзмана не всегда гуманны, и не всегда он мягкосердечен. Но книга, в которой описан человек, способный справиться с вызовами, способный не бросить кого-то, стремительно помочь, решить проблему на наших глазах… Причем не так, как ее решают решальщики, а всё-таки так, чтобы она и на личном, и на психологическом уровне была решена — дать не только рыбу, а удочку — вот это он делает очень убедительно, и описывает хорошо. После его книги просыпается какая-то энергия, как-то жить хочется.

В общем, я скорее рад, что эта книга хорошо продается. Я рад, что он популярен. Хотя я по-прежнему гораздо больше был бы рад, если бы он вернулся к стихам. Уверен, что это произойдет, потому что старость — это такая штука (я так понимаю по себе), которая рано или поздно заставляет пересматривать какие-то основы миропорядка. А это лучше всего делать в стихах. Так что лет через 20-30, возможно, он вернется к этому.

«В каком направлении движется современная русская поэзия? Трансформируется ли она? Назовите молодых и не очень поэтов, которые близки вам по духу и звучанию». Мне многие поэты близки по духу и звучанию — в диапазоне от совершенно авангардной Ксении Букши до гораздо более традиционного Дмитрия Веденяпина. Хотя и он тоже, в общем, далеко не архаист. Многие поэты мне нравятся. Все поэты хорошие, перефразируя известный анекдот.

Я думаю, что направление, в котором развивается современная русская поэзия — это постепенный (кстати говоря, на Западе это тоже происходит) возврат к рифме, к традиционной просодии. Определенный кризис верлибра, потому что верлибр — такой триумф произвола и вседозволенности, а настоящий верлибр писать очень трудно. Труднее, чем рифму. Нужно, чтобы слова удерживались какими-то более прочными связями, нежели ритмическими или ассонансными.

Так что, как говорил Самойлов в стихотворении «Свободный стих», «отойдите, непосвященные!». Это далеко не для всех. Рифма, некоторая экспансия, даже песенность, романсовость. Кстати, я наблюдаю сегодня среди молодых настоящий ренессанс авторской песни, прошедшей через рэп, набравшейся урока, но всё-таки более или менее вернувшейся к прежней просодии и к традиционной мелодике.

Много есть хороших молодых поэтов. Я очень люблю, кстати, то, что пишет Юлиана Ульянова. У нее такая отличная подборка в 1-м номере «Юности»! Просто одна из самых лучших за последнее время. Я за ульяновскими стихами слежу лет 15, то есть с ее отрочества. Это очень классно, конечно. Там же очень хорошая подборка Никанорова.

Кстати говоря, при всём концептуальном несогласии с некоторыми стихами свежего Кушнера в «Звезде» и в «Новом мире» (он традиционно открывает год), новомирская подборка просто неотразима. Там есть очень хорошие стихи. И вообще у него всегда в последних, поздних стихах такая прелестная интонация, такая совсем не стариковская. Более кроткая, но совсем не старческая. Очень люблю этого человека и поэта.

Д.Быков: Трудно бороться с ними не тогда, когда они угрожают, а тогда, когда они жалобно рыдают

«Как вы относитесь к утверждениям некоторых конфессий, что разум сам по себе неспособен к выбору, у него нет способности отказываться от того, что ему хочется? Разум способен лишь понимать». Не знаю такой концепции. Слышал, что разум неспособен отказаться, что разум всегда детерминирован. Согласиться с этим не могу никак.

«Как вы думаете, почему сегодня не существует формата квартирников, спорящих единомышленников на чердаках и в мансардах, где делают скульптуры 70-80-х? Неужели для этого нужна репрессивная цензура позднесоветских масштабов?». Цензура давно превзошла позднесоветские масштабы. То есть по абсурду, по степени абсурда.

Понимаете, если бы мне кто-то рассказал, что светить фонариком во дворе — значит, призывать фашистские бомбардировщики, я бы решил, что это какая-то несмешная и неумная пародия. Какая-то идиотская антиутопия. А мы в антиутопии живем очень давно. Причем в антиутопии плохой, бездарной. Бездарны не только ее герои вроде Петра Толстого, но такое ощущение, что и ее автору надоело. Творческий кризис у Бога, прости Господи — было у меня такое стихотворение:

Творческий кризис у Бога.
Фаза «могу повторить».
Он натворил уже много,
Больше не хочет творить.

У меня есть ощущение, что квартирники существуют. Если вам кажется, что их нет, то это вас просто на них не приглашают. Меня приглашают, слава Богу, пока еще. Вот я в Питере отчитал два квартирника и отнесся к этому с большим удовольствием. Есть несколько квартир, где мне рады, куда меня приходят послушать. Я знаю, что также приходят послушать еще человек 10 известных мне первоклассных поэтов, к которым я себя не причисляю.

Что касается среды (вы имеете в виду среды) — да, таких сред уже не существует, потому что им институционально негде быть. Нет тех академгородков, нет тех странных НИИ, где люди просиживали штаны, решая кроссворды или вывязывая кофточки, но при этом передавая журналы, ведя разговоры.

Но, тем не менее, Россия всегда прекрасно производит среды. Вот школа «Летово», где я преподавал прошлой осенью — это прекрасная среда. «Сечение», моя школа, остается, по-моему, замечательной средой, судя по тому, что выпускники продолжают собираться. Свободный университет — настоящая кузница таких семинаров, которые тоже становятся сообществами.

В России очень живо это желание, эта тоска по таким объединениям. С чем это связано? Наверное, с тем, что как-то в самом характере русской реальности очень живо чувство уюта. Природа такая, что надо собираться у костра. Помните эссе Искандера о костре? «Господи, мы у костра». Такое вставное эссе в «Софичке».

У меня такое чувство, что сама идея сборов, сборищ, разговоров единомышленников просто, может быть, переместилась в онлайн. Но и там — по крайней мере, в некоторых блогах, где собираются группы единомышленников — своя чрезвычайно уютная и по-своему трогательная среда. Я, во всяком случае, захаживаю туда с наслаждением.

«Напомните слушателям читать «Пошехонскую старину», потому что из нее понятно, почему Раневская не получила деньги». Нет, вопрос был не об этом. Вопрос был о том, как распределилась прибыль после продажи вишневого сада. А то, что дворянство вырождалось, понятно и без «Пошехонской старины». Но читать «Пошехонскую старину», безусловно, надо. Это самое нежное, самые ностальгическое произведение Салтыкова-Щедрина, доказывающее, что он любил Россию больше многих подприсяжных патриотов.

«Герои «Караморы» Горького кажется распавшейся личностью, человеком, который воспринимает жизнь как азартную игру. Это защитная реакция?». Нет, это не распавшаяся личность. И жизнь он воспринимает как игру только потому, что это один из людей модерна, лишенный врожденного нравственного чутья. Он не может испытывать предписанной эмоции.

Это как герой «Постороннего» Камю. Он убивает человека и ничего не чувствует, и не понимает, почему не чувствует. Это новая эпидемия, такое новое поветрие — рождение людей, для которых традиционная мораль ничего не значит. Это трагедия в каком-то смысле. Это трагический персонаж. Но это знамение времени.

И таких было очень много. Если вы прочтете Бориса Савинкова «Конь бледный», вы обратите внимание. Просто Горький лучше писал, меньше кокетничал, меньше любовался собой, а проблема у героя та же самая. Почему я не люблю Эрну? Почему мне не жалко убить мужа моей возлюбленной? Почему мне вообще никого не жалко? Это довольно любопытно.

«Как вы полагаете, может быть, Андрону Сергеевичу следовало назвать фильм «Дорогие товарищи» «По просьбам трудящихся»?» Да, кстати, пользуясь случаем, поздравляю Андрея Сергеевича и поздравляю Виктора Косаковского, автора гениальной картины «Гунда» — страшной и необычной, очень бьющей по нервам картины, которая, конечно, абсолютно новаторски сделана. Поздравляю их с коротким списком «Оскара».

Что касается фильма Кончаловского, я совершенно против того, чтобы видеть в нем апологию сервильности. Это как раз довольно горький фильм и довольно точный. Мне совершенно неважно, что там говорит Андрей Сергеевич в своих интервью, потому что художника судят по тому, что он делает, по тому, что он снимает, а не по тому, как он это комментирует. В этих нескольких интервью сказаны вещи, для меня совершенно возмутительные, но Андрей Сергеевич имеет право говорить всё, что угодно.

Снимает он очень хорошо. Это один из лучших его фильмов. И главное — в нем сразу видна мысль, понимаете. Я наконец уловил тот шампур, на который нанизываются все его картины, столь разные по своим параметрам, по темам, по стилистике. Я когда его спросил, может ли он как-то нанизать их на единую нить, он долго говорил, что это вообще дело критиков, но, в принципе, это идея взаимозависимости и взаимопроникновения добра и зла.

Я думаю, это сказано слишком общо. Я думаю, что главная идея Кончаловского такова: мир однозначно и безусловно лежит во зле. Все социальные установления во всех политических системах — зло. Но иногда в мире случайно встречаются хорошие люди. Иногда бывают Божьи чудеса. Иногда Бог помилует, иногда добрый человек попадется. Хорошее — это чудо. Отвратительное — норма. Если среди этой нормы вдруг попадется добрый человек — например, добрый гэбэшник — это бывает.

Это не отмазывает всех гэбэшников в целом. Это, в общем, никакая не апология гэбэшника, как видят многие в картине. Это вдруг случайно на должности оказался хороший человек. Вдруг случайно Бог помиловал и, простите за спойлер (картина уже была в прокате), девочка оказалась жива. Вдруг случайно, понимаете?

Д.Быков: Визуальность — это жанр прошлого. В будущем мы всё будем вербализовать

И там самая главная мысль — что предпочтительна та социальная система, которая предрасполагает людей чаще совершать беззаконное спонтанное добро. Вот какая система дает такую возможность, та система и лучше. Только по этому критерию их можно классифицировать.

Советская система была в этом смысле не очень хорошей, потому что люди крайне редко и неохотно проявляли человеческие качества. Но проявляли, тем не менее. По этому параметру люди 40-х годов были лучше, чем люди 60-х, а люди 80-х еще хуже. Мне кажется, это довольно разумный критерий и, в общем, довольно зрелая мысль. Не говоря о том, что просто эта картина хорошо и экономно сделана. Все ружья стреляют.

Очень много вопросов про кино, соответственно. «Вы беседовали с Ренатой. Какие впечатления?». У меня от Ренаты всегда самые приятные впечатления. Человек настолько не боится юродствовать, что делает это дерзко, с вызовом и артистизмом.

«Как следует понимать финал «Северного ветра»?». Ну а что там, собственно, понимать? У них есть возможность в 13-й час выскальзывать в такую щелку реальности. Из безвыходной ситуации просачиваться куда-то еще. Вот она перезапустила свою жизнь — в очередной 13-й час она выскочила в вагон московского метро.

Есть и другая версия — моя. Это я пересказываю версию Ренаты, а есть другая версия, согласно которой, это всё просто сон, приснившийся девушке, которая заснула в московском метро. У этого сна есть все приметы сна такой современной гламурной кисы, не лишенной художественного таланта. Фильм Ренаты прекрасен именно тем, что это произведение искусства. Его приятно смотреть. Там создана среда, там замечательный характер.

Тут пришел вопрос: «Не кажется ли вам, что Рената оправдывает убийство?». Ничего она не оправдывает! Рената Литвинова вообще не про это. Она про такую повествовательную манеру — не манерность, а именно манеру. Мне оно напомнила Хамдамова. Самой Ренате так не кажется, но я считаю, что это такой пир визуальности. Очень приятно смотреть на это удивительное сочетание прелести, грации, увядания, изысканности, постепенного разрушения, осыпания.

И все сыграли одинаково в этой декадентской стилистике. Абсолютно разные актеры — Пилявская, Литвинова, Софья Эрнст, естественно, Суханов и Шагин, которые замечательно вписались в эту картину. Они все сыграли в интонациях Литвиновой. Это очень хорошо — когда всё грустно, страшно, всё увядает. Рената — она же такая абсолютно уходящая натура. Она с 18 лет уходящая натура. И прекрасно играет. Не знаю, мне очень понравилось. И потом, она интересная, увлекательная.

«Слышали ли вы альбом Хаски «Хошхоног»?». Ребята, давайте я вам честно признаюсь: мне не нравится творчество Хаски, но я признаю его безусловный талант. У него замечательные стихи, но слушать это мне неинтересно. Вот не знаю, почему.

«Не кажется ли вам, что это гротескное описание реальности выкручено уже почти до уровня Сорокина?». Нам дорог Сорокин не тем, что он описывает выкрученную реальность. Он дорог нам, конечно, и своей фантазией, и своей замечательной стилизаторской, пародийной способностью — пародической, научно говоря. Но, конечно, у Хаски дело с формой обстоит еще далеко не так.

«Расследование Навального породило определенные надежды. Однако на память приходит доклад по делу Литвиненко. Никаких серьезных последствий это не повлекло. Как по-вашему, где предел знаменитому европейскому долготерпению?».

Я не хотел бы его испытывать, честно говоря. И сама ситуация, когда, условно говоря, приходится испытывать стыд за собственное государство — она мне кажется, в общем, неплодотворной. Это очень грустное состояние. Понимаете, надежда на Европу — она вообще плоха. Просто потому, что у Европы, во-первых, своих проблем полно, а во-вторых, наши проблемы за нас никто не будет решать.

Вот мне более интересно, чем статья Богомолова (подчеркиваю: безусловно, прекрасного в своей эстетической цельности), больше понравилось его интервью «Медузе», где он говорит очень здравые вещи о том, что надо переосмысливать историю цивилизации.

Конечно, мне кажется, там он не вполне прав, утверждая, что европейская цивилизация привела к варению мыла из людей. Это эксцесс европейской цивилизации. Ее фаустианская сущность тогда, мне кажется, как раз воплощалась скорее в советском проекте. Она перешла к нему. Советский проект — модернистский. Я много раз объяснял, почему мне так кажется.

Фашизм — это проект архаический. Это петля времени. Это ретардация, отступление. В общем, шаг назад на пути Европы. И рассматривать фашизм как следствие всей европейской цивилизации, по-моему, неправильно. Хотя бы уже потому, что Томас Манн вполне справедливо говорил, что как раз Германия — не Европа. Об этом у него написана вся отвратительная книжка «Размышления аполитичного» — совершенно мерзкая.

И Шпенглер с его «Закатом Европы» — совсем не европейский автор. Европа в это время, может быть, была недостаточно резистентной, но как раз идею Европы в это время воплощает Черчилль, а никак не Гитлер. А Черчилль никакого мыла из людей не варил.

И не нужно думать, что главный европейский писатель этого времени — это Кнут Гамсун. Мне как раз кажется, что главный европейский писатель XX века — это Хемингуэй, который был именно европейцем в Америке, научился писать в Европе, и всю жизнь мечтал быть европейцем. Освобождал Париж, въехал туда раньше американских генералов на этом знаменитом грузовике с маки, французскими партизанами. А если брать собственно европейцев, то, наверное, это Ромен Гари, который как раз спасал честь Европы в Сопротивлении.

А говорить, что весь фаустианский путь Европы привел к варению мыла из людей — это значит несколько переоценивать философский потенциал фашизма или нацизма. У него не было, мой взгляд, такого потенциала. А Шпенглер при всех его замечательных дарованиях, конечно, талантливый писатель, но никаким историком и никаким концептуальным мыслителем при всех своих достоинствах он не является.

«Как вы оцениваете творчество Чеслава Милоша?». Восторженно. Просто восторженно. Больше поэзию, в меньшей степени эссеистику. Но это выдающаяся личность, необычайно обаятельная.

«Как влияет на творчество автора то обстоятельство, что он лично убивал людей?». Ну, знаете, трудно сказать. На его самооценку это влияет пагубно, потому что он обычно начинает думать, что если он убивал людей, значит, он лучше этих людей. Значит, он победил. Значит, ему можно. А завышенная самооценка начинает пагубно влиять и на творчество.

Д.Быков: Какая идеология у человека, который говорит, что фонариками фашистские перебежчики подавали знаки бомбардировщикам?

Окуджава, я помню, мне лично говорил: «Слава Богу, что я был в минометном взводе, и лично не видел убитых мною людей. Иначе они бы мне являлись во снах». Так что здесь у меня есть ощущение, что убивать людей вообще не полезно.

Может быть, это звучит крамолой, потому что в этой либералистической Гейропе тоже считается, что неправильно убивать людей. А они ведь утратили свои ориентиры и вообще они как-то существуют в таком европейском политкорректном неофашизме, как считает, безусловно, прекрасный Константин Богомолов. Но просто прекрасный потому, что цельный. Прекрасный, я подчеркиваю, в гегелевском смысле. Не в смысле Чернышевского, не в смысле Мамардашвили, а в гегелевском смысле прекрасный. Я бы сказал, духовно-атлетически.

Но я не думаю, что убивать людей хорошо. Даже несмотря на то, что педерастическая, либерастическая, бесполая и гендерно-нейтральная Гейропа тоже осуждает убийство. Мне кажется, что когда человек убивает других людей, он не приближается тем самым ни к каким хтоническим откровениям. И родину свою он этим, мне кажется, не прославляет. Так что мне кажется, что убийство людей делает человека каким-то менее прекрасным — ну, в гегелевском смысле.

Хотя вот Артем Шейнин гордится, что он убивал людей. Ну, может быть, на самом деле он не гордится. Может быть, он на самом деле скорбит. Мы же не знаем. Хотя Артем Шейнин, безусловно, в гегелевском смысле тоже очень последователен. Может быть, он не гордится — всё-таки я хочу надеяться. Может быть, он относится к этому как к вынужденному, как к исполнению долга. Вряд ли ему это очень нравится.

«Что вы отвечаете ученикам на вопрос, почему Герасим не забрал Муму в деревню?». Знаете, я уже так давно написал об этом несколько статей, прочел об этом несколько лекций, дал несколько десятков уроков. Для того, чтобы освободиться, то есть уйти в деревню, надо сначала убить свою Муму, то есть душу.

У Тургенева есть такой устойчивый образ, устойчивый мотив, аналогия: душа — это собака. Писатель — это охотник (отсюда «Записки охотника»). Он охотник за ситуациями, за душами. А собака — смотри рассказ «Собака», который является в некотором смысле парным к «Муму». Я имею в виду не стихотворение в прозе «Собака», а именно рассказ 1864 года «Собака». Это душа, дух, интуиция. «Собака» — это рассказ о том, как у простого грубого человека, кажется, бывшего гусара или улана, завелась душа, и как он не знает, что с ней делать. Так вот для того, чтобы освободиться, надо убить свою душу.

Все тургеневские люди действия — такие, например, как Инсаров — плоские, двухмерные. А любимые его герои, такие, как, скажем, Санин или в еще большей степени Шубин и Берсенев в «Накануне», больше рефлексируют, чем делают. И хотя сам он всегда предпочитал Гамлета в сопоставлении Гамлета и Дон Кихота, он умом-то знает, умозрительно, что Дон Кихот лучше, но Гамлет ему нравится больше. Он ближе его душе. Отсюда «Гамлет Щигровского уезда» и так далее.

Он любит людей не то чтобы добрых, а нерешительных. А для того, чтобы освободиться, надо утопить свою душу. Вот и всё. Это очень сложная мысль и сложный рассказ. И давать его детям 5-го класса, на мой взгляд, очень нерасчетливо.

«Что вы думаете о поэзии Роальда Мандельштама?». Очень высоко ее оценю. Считаю, что если бы он прожил чуть дольше, он бы неизбежно вошел в конфронтацию с режимом. Но он умер совсем молодым и мало кому известным. Только художники его любили. Но это, конечно, первоклассный художник. Абсолютно настоящий, художник в высшем смысле слова. Поэтому он и дружил с художниками. Настоящий артист. Он первоклассный поэт, конечно, и он прожил жизнь поэта — трагическую, одинокую.

«Правильно ли, что, по сути, библейское изречение «устами младенца глаголет истина» объясняется лишь тем, что младенец неспособен лгать?». Нет, конечно. «Будьте как дети и войдете в царствие небесное». Дети не то чтобы неспособны лгать. Просто дети, во-первых, еще очень близки к потустороннему миру. Я это просто знаю, потому что они первые месяцы всегда что-то лепечут, но лепечут что-то райское, блаженное. Как говорил Миша Успенский про полугодовалого Андрюшу, «лепечет что-то райское — как Мандельштам, как Хлебников». Вот что-то оттуда, что-то несказуемое. И потом, дети всё-таки говорят очень прямо, очень просто. Зачем переусложнять?

«Выходит, что взрослым людям, высказывающим или создающим творения моментальные, экспромты без раздумий, доверие должно быть как младенцам?». Знаете, инфантилизм художника бывает невыносим, а бывает прекрасен.

Я вот как раз сегодня сдавал статью об Арсении Тарковском. И меня поразило, что самые точные слова о нем сказала Лариса Миллер, которая всё-таки его довольно близко знала и правильно считается его ученицей — такой, не прямой. Она сказала: «Из всех мальчишек, которых я знала, самым мальчишливым мальчишкой был Арсений Тарковский. Самым неисправимым мальчишкой». Ну, не мальчишкой — скажем так, подростком. В некотором смысле он остался тем мальчиком 1921 года:

За гекзаметр в холодном вокзале,
Где жила молодая свобода,
Мне военные люди давали
Черный хлеб двадцать первого года.

Вот его все воспринимали как последнего последыша Серебряного века. Это не так. Он, наоборот, человек очень молодой — вечно молодой. Человек абсолютно детской непосредственности реакций. Он предпочитает отвести глаза и видеть сны, когда происходит унизительная трагедия — например, 30-е или 50-е.

А когда он видит настоящую трагедию, как, например, война, он реагирует на нее с какой-то такой детской беззащитностью. Вот я не знаю более беззащитных стихов о войне, чем, например, «Беженец» Тарковского — вот это «На черной Каме ночью, без костра…». Такие страшные стихи, детские… И он никогда не скрывал, что он остается этим ребенком.

У дороги камень,
Под этим камнем клад.
Отец стоит на дорожке.
Белый-белый день.

Никогда я не был
Счастливей, чем тогда.

Дитя, беги, не сетуй
Над Эвридикой бедной
И палочкой по свету
Гони свой обруч медный,

Пока хоть в четверть слуха
В ответ на каждый шаг,
И весело и сухо
Земля гудит в ушах.

Я помню, как мать посмотрела «Зеркало», с первого чтения запомнила эти стихи и мне прочла. Вот это прекрасно! Мне было 7 лет. Это абсолютно детское стихотворение. И вот в этом смысле да, наверное, инфантилизм поэта в быту невыносим, а в лирике это правильная вещь. Поэзия вообще не должна переусложняться, мне кажется.

«Верите ли вы в талант как в наследственный дар?». Я верю в иное. Я верю в то, что дети реализуют наши тайные мечты. И у меня есть тому все подтверждения. Моя дочь занимается тем, чем я всегда мечтал — психологией. Мой сын занимается театром и режиссурой, снимает что-то.

Я, наверное, верю в то, что дети реализуют наши мечты. Ну, или сам я, может быть, подсознательно реализую мечту матери о журналистике. Она хотела этим заниматься, но сказала: «Столько врать я не могла бы, поэтому пошла в школу». Это правильно. Слава Богу, я занимался этим, когда врать уже не было такой необходимости. Поэтому у меня есть чувство, что дети подсознательно реализуют наши невоплощенные стратегии, наши мечты.

Но талант бывает наследственным. Случай Михаила Ефремова, его родителей и его детей. Случай Еланской. Случай практически всех известных мне актерских династий. И, конечно, клан Тодоровских. Вот только что сын Валерия Тодоровского выпустил очень хороший, на мой взгляд, сериал «Полет». Нестандартный такой, нервный, совершенно непохожий на Валеру.

Насколько Тодоровский-старший (сейчас средний) безупречно владеет собой и материалом — это особенно заметно в таком поэтическом, как бы размытом кино, как «Гипноз». Посмотрите, как там вся клавиатура человеческого восприятия — все ружья стреляют, все кнопки вовремя нажимаются. Зрительскую аппликатуру он замечательно чувствует — когда, в какой момент на какую точку нажать. Вот сын его снимает, на мой взгляд, гораздо более импрессионистское, в каком-то смысле более выразительное, более нервное, временами истерическое кино. Но делает это замечательно.

У Андрея Смирнова всё очень хорошо с отпрысками. То есть я верю в династии. Хотя я ужасно рад, что никто из моих детей не занимается литературой. Но все они, если надо, напишут стихи на случай. И это тоже очень приятно.

Д.Быков: Позитивное свойство абсолютного зла, в том что оно снимает частные противоречия

О Господи, давайте я не буду про ситуацию с Явлинским, Шлосбегом. Вы заметили, что я ни единого слова не сказал про эту ситуацию? Никакого комментария. Мне очень нравится Навальный. Я сторонник Навального. И публикация статьи Явлинского для меня чрезвычайно, как говорил Солженицын, досадительна, малоприятна. Действительно, наконец-то выбрал время и место. Хотя сегодняшний разговор Венедиктова с Явлинским показался мне с обеих сторон тактичным и убедительным.

Я очень не хочу ругать Явлинского и не буду этого делать. Письмо Шлосберга вызывает у меня свои вопросы, но оно хорошее. Проблема в том, что это всё очень хорошие люди, понимаете. В особенности Навальный, как мне кажется. Вот тут мне пришло штук 6 вопросов, считаю ли я, что Навальный, дорвавшийся до власти, будет диктатором. Понимаете, Навальный — он же не для того, чтобы получать власть. Навальный много раз сказал: «Используйте меня как стенобитный таран, а там посмотрим».

Вот я сейчас написал для «Собеседника» статью, где доказываю, что в основе деятельности Навального (это очень важно, я просил бы на эту мысль обратить внимание) не какие-то мероприятия по разрушению власти или захвату власти. В основе деятельности Навального (то есть она так построена) формирование нового типа политиков. Люди, вовлеченные в его орбиту — это не рабы, это не фаны. Это люди инициативные, умеющие работать и подхватывающие его идеи с достаточной долей критичности.

Это люди, которых он формирует, как формировали когда-то лучшие революционеры в истории. Революционеру не нужны рабы. Революционер восстает против рабства. И что хотите делайте, но Ленин очень многое сделал для того, чтобы в числе его соратников были в основном весьма неглупые люди. Так оно и было. При том, что у Ленина была масса отвратительных качеств, вряд ли кто-нибудь назовет его идиотом.

Возвращаясь к тактике Навального, я хочу сказать, что если он будет и дальше эту тактику реализовывать, то среди его адептов будут, во-первых, люди, преодолевшие страх, а это очень позитивная, очень полезная эмоция. Во-вторых, люди умные, умеющие развить чужую мысль. То есть он не столько идеолог, сколько такой, если угодно, стимулятор. Он помогает сбросить внутреннего раба — выдавить, сбросить как балласт.

«Не кажется ли вам, что время Пелевина прошло?». Знаете, когда Инесса Туманян посмотрела фильм «Восемь с половиной», кто-то из ее однокурсников сказал: «Ну, Феллини кончился». На что Инна Суреновна с присущей ей прямотой сказала: «Чтобы ты так начался, как он кончился». Чтобы ваше время так прошло, как время Пелевина!

«Пелевинщина, где нет ни правды, ни лжи, ни добра, ни зла, а есть лишь черный пиар, морок, отсутствие границы. На задний план уходят схематозники, реальность стала четкой черно-белой. С уважением, Катя». Катя, дорогая! Она не стала черно-белой, но мы с вами говорили об этом в трех последних программах: она стала определеннее, четче. Стало труднее спрятаться за слова — иногда прекрасные (в гегелевском смысле), но недостаточно определенные. Нужно наконец как-то выбирать, саморазоблачатся.

Это эпоха, которую описал Томас Манн в «Романе одного романа». Он сказал: «У Гитлера было одно позитивное свойство («одно» прописью) — по отношению к нему было легко определиться». Это позитивное свойство абсолютного зла. Оно снимает многие частные противоречия. Оно и в России постепенно снимет.

У нас, конечно, всё сейчас приводит к такому явлению, как (это такой латинский термин) mega-srach, что означает конфликт всех со всеми. Им часто пользовался Лукреций, у Цезаря в «Записках о галльской войне» оно встречается. Это такой термин, обозначающий распрю, войну всех со всеми. Но сейчас, мне кажется, становится проще определиться. Люди как-то стали, помимо мегасрачей, видеть уже и контуры будущих объединений, как-то их нащупывать.

И я, в общем, рад определенности. Я не говорю, что черно-белое — это хорошо. Но определенность в некоторых вещах — хорошо. То есть давайте определимся в каких-то базовых вещах. Бить детей хорошо? Нет. Отсутствие судов хорошо? Нет. Приехать в страну, где ты претендуешь быть политическим вождем, рискуя жизнью, хорошо? Да. Вот какие-то такие вещи.

«Если принять вашу дефиницию фашизма, выходит, что фашизм — это не черта ХХ века?». Именно так и выходит, конечно. Фашизм — это древнее зло, которое ищет себе новые и новые маски. Но оно было всегда. Просто оно воспользовалось националистической идеологией в XX веке. А в XXI оно доказало, что вообще никакой идеологии нет, не бывает, да и не надо ему.

Ну какая идеология?! Какая идеология у человека (человека всё-таки!), который говорит, что фонариками фашистские перебежчики подавали знаки бомбардировщикам? Идеологии у него нет. Он играет, шутит. Может быть, он серьезен, но это не идеологическое явление. Это такое падение в грязь, в нравственную бездну, расчесывание своих язв, брызганье гноем. Но это никак не идеологическое явление. Это явление метафизическое.

«Когда я читаю и слушаю высказывания официальных и приближенных лиц, ощущение конкурса талантов не покидает. Как они понимают, что пора выступить? Приходит циркуляр?». Нет, что вы! Они понимают, что сейчас чем хуже, тем лучше.

Это как во времена РАППа, понимаете? Чем хуже ты напишешь, тем более это будет рапповски. Вот Федор Панферов старался изо всех сил, и всё-таки в «Брусках» есть пара-тройка талантливых страниц. Так же и здесь: веди себя как можно хуже, и ты будешь соответствовать стилю эпохи, ее духу.

«На днях на большом экране покажут «Персону» — фильм уникальный по сочетанию простоты и глубины. Есть ли у вас какая-то личная история, связанная с этим кино?». Личной истории нет, но я считаю его образцовым триллером. Триллером, где ничего страшного не происходит и где, тем не менее, всё время страшно. Где самый мирный пейзаж предстает абсолютно чудовищным. «Персона», «Лицо», вот такой поздний Бергман — это эстетика триллера, из которой вырос весь скандинавский нуар. Не знаю, во всяком случае, всё скандинавское кино последнего 30-летия уж точно.

«Согласны ли вы, что самый верный признак истины — простота и ясность, а ложь всегда сложна, вычурна и многословна?». Да нет. Конечно, нет. Ну что вы, Антон? Помните, как у Горького один выдуманный им персонаж (безусловно, выдуманный, потому что нормальный человек такого не скажет) говорит: «Ленин прост как правда». Это оксюморон. Правда всегда сложна.

Проста математика. Даже не математика, а арифметика — настоящая математика очень сложна. Человек сложен, потому что каждая его мысль нуждается в словесном оформлении. И это словесное оформление всегда неточно. Отсюда трагедия Витгенштейна, тютчевская проблема: «Молчи, скрывайся и таи» —такой вечный Silentium. Человек вообще сложен. И правда сложна. Другое дело, что вычурность, как правило, изобличает ложь. Зато она прекрасна в гегелевском смысле.

Д.Быков: В основе деятельности Навального формирование нового типа политиков

«Как вы относитесь к Глебу Павловскому?». Знаете, я очень уважаю Глеба Олеговича. Хотя его часто называют Савловским, но и сам он иронически к себе относится. Он человек очень умный. Он умеет переформулировать устаревшие оппозиции. Он близкий ученик Гефтера, продолжатель его дела. Он парадоксалист, он циник.

Есть в его долгой жизни и непростительные фразы типа «Это политика, здесь могут и убить». Но есть у него и великие заслуги, и замечательные мысли. И он умный, Глеб Олегович. Я к нему отношусь… Не знаю, вы ли, Глеб Олегович, задали этот вопрос, вы ли тут с Сурковым на аватарке — это вполне в вашем вкусе. Но отношусь я к вам очень хорошо. Люблю с вами делать интервью.

«Высоцкий в своей филигранной технике, кажется, просто издевался над собратьями по перу. Ведь от всех вознесенских камня на камне не оставляют такие вещи, как «Чужая колея», «Гербарий», «О маленьком человеке» и так далее». Нет, оставляют. Вознесенский как раз поэт очень изощренный. Он умел и просто, и сложно. Высоцкий тоже умел очень просто. Понимаете, написать сложно и филигранно, изощренно — не штука. Штука — написать просто. Как любил повторять Пикассо, «В 20 лет я умел рисовать как Рафаэль, а вот как 5-летний ребенок, научился к 73-м».

«Бродский говорил, что поэт — орудие языка. Примерно то же утверждает Ноам Хомски. Можете ли вы повторить вслед за Пикассо, что за последние 40 тысяч лет способность человека к живописи ничуть не изменилась, и способность человека к языку ничуть не изменилась?». Что вы, она очень изменилась! Как раз живопись была раньше, до всякого словесного искусства. И тот неведомый художник, который рисовал на стене в пещере, видимо, словесным искусством еще не владел и не знал письменности.

Литература — это сложнейшее из искусств, которое развилось позднее всего. Вот все говорят об экспансии визуальности. Я уверен, что визуальность — это жанр прошлого. В будущем мы всё будем вербализовать. Литература — оцифровка мира, его перевод на язык букв. Это гораздо сложнее. Через 5 минут продолжим.

НОВОСТИ.

РЕКЛАМА.

Д. Быков― Продолжаем. Вопросов куча. Ребята, я вам так благодарен! За то, что вы спрашиваете, за то, что вы слушаете. Это ужасно трогательно. А вы говорите, нету сред. У нас с вами есть эта виртуальная среда — в каком-то таком странном космосе мы общаемся по четвергам.

И не только по четвергам. У нас есть еще и разнообразные другие сферы. И то, что этот «клуб одиноких сердец» так исправно функционирует, и растет аудитория Свободного университета, и всё больше народу ходит на какие-то мои институтские семинары — это большое счастье на самом деле.

Понимаете, сейчас востребованы разговоры о сложных вещах. Хотя мы ничего особенно сложного не делаем. Гегеля я, подчеркиваю, читаю не в оригинале. Но Александр Кожев, мой любимый гегельянец, многому меня научил в понимании прекрасного.

О «Тенях тевтонов» Иванова, книге, по-моему, чрезвычайно значительной и симптоматичной, и уж ничуть не развлекательной, во многих отношениях, кстати, как-то странно пересекающейся с «Истребителем», мы будем разговаривать в это воскресенье. Я надеюсь, он придет в гости. И если я как-то доживу… Потому что Бог его знает — тут выйдешь во двор и окажешься врагом государства. Но если я доживу… Я не знаю — опять-таки, я никого не призываю никуда выходить. И сам не знаю и вообще не скажу никому, пойду ли я, но просто если доживем, то в воскресенье будем разговаривать.

Вот блестящий вопрос. «Сказка о Звездном мальчике заканчивается тем, что правил он недолго, а преемником его был тиран. Почему?». Потому что Звездный мальчик — это классический предатель своего класса, как и все наследники. Это человек, который, находясь на троне, пережил духовный шок. Как Счастливый принц. Как кончил Счастливый принц, вы помните — его выбросили в канаву. Король, который начинает расшатывать свой трон, обыкновенно кончает очень дурно. Он правит недолго, и его преемником становится тиран. Поэтому надо как-то обеспечивать себе запасные аэродромы.

«Что слышно о музее братьев Стругацких в Петербурге?». Насколько я знаю, можно посещать квартиру Бориса Натановича. Я, например, там был именно как посетитель.

«Допустим, вас приглашают почитать свои стихи во дворец. Или приглашают прочитать лекцию о Мандельштаме, и тоже во дворец. И гонорар нестыдный, и публика будет. Как вы решите это для себя?». Ну, если вы имеете в виду, что во дворце будет квартирник, то я не пойду, скорее всего. «Нет уж, лучше вы к нам».

Меня иногда зовут в такие дома. Понимаете, как я решаю? Никогда не понятно, как я решаю. Это интуитивно. Обычно я всё-таки стараюсь посещать те квартиры, те дома, обладатели которых как-то с первых слов умеют мне передать свое благорасположение.

«Вы проводите параллели между Достоевским и Солженицыным, Некрасовым и Твардовским, Есениным и Высоцким. Согласно такой классификации, кто является наследником Толстого?». Я много раз об этом говорил. Попытка сделать такого советского Толстого — это Шолохов. И романы очень похожи, «Война и мир» и «Тихий Дон», два великих 4-томника. Они симметричны. У начала русского социума стоит война 1812 года, и это книга о формировании социума, а «Тихий Дон» — книга о его распаде. Война 1812 года этот социум сформировала, а война 1914 года 100 лет спустя положила ему конец, и он развалился.

Д.Быков: Я верю в то, что дети реализуют наши тайные мечты. И у меня есть тому все подтверждения

Пафос книги Толстого — что людей удерживает вместе скрытая теплота патриотизма. Такая температура плазмы, энергия плазмы. Роман Шолохова о том, как людей может удержать вместе только обруч. Как рассыхающуюся бочку. Рассыпающуюся, по сути. И поэтому такой обруч — это тоталитарная власть.

Это мне так в свое время Макс Курочкин, мой школьник, объяснил, почему Сталин разрешил напечатать «Тихий Дон». Разрешил он его напечатать потому, что эта книга оправдывает его власть. «Вам нужен царь, а иначе вы друг друга перережете». У меня были такие догадки, но я не мог их сформулировать с такой беспощадностью.

«Я увлекаюсь чтением графических романов. Это вроде книг-игр, в которых читатель совершает выбор, влияющий на дальнейшую судьбу персонажей. Верите ли вы в интерактивную литературу? Не могу не упомянуть ваш «Квартал» как достойный пример вовлечения». То, что все книги рано или поздно будут таким вовлечением и прохождением — я думаю, это мода ближайшего времени. Тогда «Квартал» и вспомнят. Кстати, его сейчас переводят именно в Японии, что подтверждает ваши мысли.

«Фонарики — это ведь скорее не для власти. Это скорее график вживую системной оппозиции. Какова ваша рецензия на эту акцию?». Эта акция интересна тем, что она выявила глубину падения власти. Вот уже действительно спецслужбы предупредили, что во время выхода людей во двор и подсвечивания фонариками может случиться теракт. То есть они предупредили, что глядишь, чего доброго, случится. И тогда же они добавили, что это такая акция, заставляющая вспомнить террористов былых времен.

Навальный очень точно говорит: создавать им случаи саморазоблачаться, создавать им точки напряжения. Давайте, действительно… Денис Драгунский предложил гениальную акцию: давайте в 10 вечера такого-то числа ничего не делать. Как они будут это разоблачать? Говорить, что это саботаж? Они же ведутся на всё! Это очень интересно.

«Можно ли назвать Байдена американским Черненко?». Нет, нельзя. Черненко — это русское национальное явление. Что же вы так разбрасываетесь русскими национальными явлениями? Байден — это вообще мало на что похоже. Вы увидите, он совсем не Черненко. Это беспрецедентный персонаж.

«Мне кажется, я понимаю ваш радикализм, когда вы говорите, что человек должен быть готов умереть за свои убеждения. Зло, приперши к стенке, оставляет не более двух выборов. Но вы же понимаете, что огромная часть людей живет вообще без убеждений. Вместо камня у них зыбкий песок. Как выработать определенность?». Генрих, вот благословите наше время, которое заставляет вырабатывать убеждения.

Мы как мечи, а создается меч
Меж молотом, огнем и наковальней, — писал Василий Федоров, который в нашем учебнике по литературе упоминался 17 раз, а Цветаева ни разу. То есть этот поэт в 17 раз лучше Цветаевой. Я бы даже сказал больше. Там не совсем корректно — делить на 0 нельзя. Я бы сказал так: он в гегелевском смысле прекраснее Цветаевой. Потому что У Цветаевой есть сильные стихи, а есть слабые. А вот Василий Федоров — это абсолютно цельное явление.

«Почему Хлудов вернулся в Россию? Пытался ли Булгаков в его лице прожить собственную несостоявшуюся эмиграцию?». Потому что его прототип вернулся — Слащев или Слащов, поправьте меня. Только поправьте деликатно, без хамства. А то, я помню, один умник начал говорить, какие бездны незнания я демонстрирую, неправильно называя Слащева. Это не бездны. Я же здесь в эфире сижу, у меня нет возможности всё время подключаться к интернету.

В общем, прототип Хлудова — тот самый, который шел в атаку, имея в кулаке семечки, который говорил: «Пока у меня не кончатся семечки, я Крым не сдам», который расстреливал всех, приглашал Вертинского за свой стол бухать и петь — в общем, он вернулся, а потом его убил брат одного из расстрелянных или повешенных им людей. Интересный был такой персонаж.

А почему они возвращаются? «Иногда они возвращаются». Знаете, тут никакого отношения к любви это не имеет. Это не любовь к России. Это адреналиновая зависимость. Россия — это страна, в которой они испытывали очень сильные адреналиновые инъекции. Поэтому западным мир им казался никаким.

Ну слушайте, этих людей вынесла на поверхность великая война и великая революция. Как вы себе представляете существование Унгерна где-нибудь в мирной Европе? К тому же он, я думаю, психически был не вполне нормален. А как вы себе представляете жизнь Ларисы Рейснер где-нибудь в абсолютно мирных временах? А как вы представляете себе парижскую жизнь батьки Махно, который в России был грозой Гуляй-поля, анархистом, гением и Бог знает кем, а там людей поражало, как этот слабогрудый, узкогрудый, чахоточный человек мог вообще хоть кем-то командовать.

Человека наполняет революционная волна, которая через него идет. Понимаете, это, собственно, как медуза, которую несет волна, и которая вне этой волны представляет такой печальный ком слизи. Поэтому они и старались вернуться в Россию.

«В 10 лет я посмотрел в советском видеосалоне два фильма Кроненберга — «Муха» и «Судороги». После «Судорог» меня прямо тошнило. А какие у вас были впечатления после первых западных видеофильмов?». Как раз тогда я посмотрел «Муху». Мне жутко понравилось. Я тогда много смотрел, но самое большое впечатление на меня произвел «Человек-слон». Не в видеосалоне, а был такой киоск на Аэропорте около писательских домов. Там продавались самые интеллектуальные фильмы. Вот там я накупил себе много хорошего. «Человек-слон» стал моим любимым фильмом.

«В Гарри Поттере очень силен мотив борьбы с как бы цветущим злом внутри. Ведь Волдеморт уже возродился. Как вы думаете, удается ли Гарри в конце концов справиться с проснувшейся в нем частицей души Волдеморта? Неужели это случилось только после того, как он потерял Сириуса?».

Нет, понимаете, там очень важные вещи. Я много раз об этом рассказывал: я понял, что Роулинг действительно гений, когда прочел в 7-й книге эту сцену в помещении, похожем на вокзал, где Гарри как бы в таком посмертном существовании беседует с Дамблдором, и всё это время слышен тонкий плач. Это в нем плачет часть души Волдеморта.

Дело в том, что когда их припрешь к стенке, они начинают плакать. Трудно бороться с ними не тогда, когда они угрожают, а тогда, когда они жалобно рыдают. Вот Юлий Ким, человек очень глубокий, человек глубоких интуиций, говорил, что после смерти тираны, скорее всего, попадают в детский сад. Там бегает 2-летний Муссолини, 3-летний Пол Пот…

Д.Быков: Неужели вы думаете, что демократия — это благо большинства? Нет, демократия — это гарантии меньшинства

Они действительно инфантилы. Инфантилы не в смысле «будьте как дети», а в худшем — они злые дети. В них нет взрослого умения понимать другого человека. Они остановились на стадии такого даже довербального эгоцентризма, такого сплошного «дай!». Это даже не инфантилизм, а, наверное, какое-то недоразвитие. Поэтому Волдеморт притворяется таким ребенком. Это такая основа его души, последняя — обиженный ребенок. Он же и был обиженный ребенок. Такая печальная история.

«Что из художественной литературы можно почитать о современном протесте в России?». Да пока ничего, на мой взгляд. Вот это очень интересная тема. Я собираюсь ее обсуждать с Ивановым. В том числе, почему на современном материале нельзя написать роман. О недавней истории он написал «Ненастье» — по-моему, лучшую его книгу за последнее время. Лучше всего ему там удалось Гоа. У меня есть ощущение, что про сегодняшний российский день как-то писать нельзя — неинтересно, он не устоялся. Или он слишком бледная копия великих событий в русской истории.

«Можно ли сказать, что «Технический роман» Платонова соответствует концепции Базарова «природа — это мастерская»?». Ну, то, что у Платонова был взгляд на природу как на нечто, требующее прикосновения и преображения, что человек — это разум природы, как сформулировал Заболоцкий… В этом смысле Заболоцкий и Платонов были абсолютными единомышленниками.

И кстати, великое дело сделал бы тот, кто написал бы хорошую работу, сравнивающую мировоззрение Платонова и Заболоцкого — людей необычайно близких. Незнакомых, никогда не пересекавшихся, но, безусловно, наследовавших (каждый по-своему) русскому космизму. Это безумно интересно. Оба, кстати, верили в бессмертие.

А вообще, Даня, о чем вы спрашиваете, что почитать о протесте в России? Возьмите да напишите. Вы человек молодой, по улицам ходите. Это Даня Бутылин, хороший молодой поэт, спрашивает. Возьмите да напишите роман о протесте. Вот Навальный — чем не романная фигура?

Просто другое дело, что судьба Навального еще недорешена. Но масштаб его личности, конечно, очень привлекательный. Знаете, почему? Человека можно понять по тем эмоциям, по масштабу и накалу тех эмоций, которые он вызывает. Навальный вызывает у российской власти патологически сильные чувства. Настолько сильные, что его нельзя упоминать.

Вот сейчас Колесников, кстати, написал гениальную статью «Пламенные редакционеры». Я просто читал и завидовал! Колесников — единственный журналист, которому я завидую. Потому что это виртуозный текст, абсолютно. И всё сказано. И там опять Навальный не был упомянут. «Этот человек», «пациент», «он». Вот нельзя!

Почему он вызывает такие сильные чувства? Что это за такая роковая фигура российской истории? Они его долго боялись трогать, боялись сажать. Это не потому, что он их проект. Потому что он вызывает такие сакральные чувства. А сейчас они его посадили, и им стало еще страшнее. О, интересно — это такая фантастика может получиться, такая классная фантастика!

«Поздравляем, наступил новый год!». Да, китайский календарь. Поздравляем! «Привет, бык, прощай, крыса! Крыса, уходи!»

«Каково ваше отношение к «Шантараму»?». Читал с огромным интересом. Не помню почти ничего, но картинки яркие.

«Можно ли назвать «Клариссу» Ричардсона «Игрой престолов» своего времени?». Да нет, конечно, что вы? «Кларисса» — сентиментальный роман. Я не читал оттуда почти ничего, содержания совершенно не помню. Огромное же! Но нет, нельзя, конечно. Можно только сказать, что это такой же модный жанр, как сегодня фэнтези, наверное.

«Ваше отношение к режиссеру Виктору Трегубовичу?». Хороший режиссер, на мой взгляд, но я как-то затруднюсь определить его творческий почерк. «Старые стены» действительно очень хороший фильм.

«Рерих говорил: «Русский народ покажет пример и даст человечеству новые пути, новые врата, создаст новую жизнь. Будут смыты добрыми мыслями темные начала». Куда же мы приехали, Дмитрий Львович?». Да мы никуда и не уезжали, Тоня. Ну что вы всё «куда мы приехали»?

Тут хороший вопрос от другой Антонины, которая признается, что не любит свое имя. Зря. По-моему, прекрасное имя. У меня оно вызывает ассоциации самые прекрасные. Такая героиня 70-х годов — молчаливая, страстная. Потаенно-страстная.

Так вот к вашему вопросу, Антонина: «Какие стихи почитать тяжелобольному человеку?». Понимаете, это вопрос, который в принципе ответа не имеет. Потому что любые стихи при чтении тяжелобольному человеку обнаруживают свою иллюзорность. Или это должны быть стихи необычайно простые.

Но я думаю, стоит почитать «Середину века» Луговского. Очень энергичные стихи. Кроме того, фабульные, с пиршеством изобразительных средств, метафор. И сюжеты замечательные. «Эфемериду» я люблю больше всего. Мне кажется, Миша Ефремов гениально читает «Алайский рынок» — эта запись есть в сети. Я считаю, что «Середина века», включая все маргинальные, оставшиеся за бортом — это да, великая книга.

Юрия Кузнецова хорошо почитать. Я тоже не очень люблю многие его стихи, но поэт чрезвычайно значительный. И он как-то потрясает. А человеку в состоянии тяжелой болезни иногда нужно пережить какое-то нравственное потрясение. Не знаю, трудно сказать.

«Одна известная мне семья уехала за рубеж за лучшей жизнью. Ругают немецкую демократию, восхваляют российскую государственность. Имеют немецкое гражданство, возвращаться никто не собирается. Вот как это?». Да говорю вам, тот же феномен, что у Хлудова. Россия им давала адреналин. Теперь они живут хорошо, но не могут забыть тех прекрасных времен. Помните, как «не может забыть того пленительного ощущения, которое он испытал, пробуя pervach», — Ильф и Петров, бессмертные наши.

«Можно ли сравнить таких писателей, как Иван Грозный и Максим Горький, на том основании, что они личностно похожи? У обоих было тяжелое детство, а во второй половине жизни серьезные духовные переломы, после чего Иван обратился к опричнине, а Горький к сталинизму».

Д.Быков: Надежда на Европу вообще плоха. У Европы, во-первых, своих проблем полно, а во-вторых, наши проблемы за нас никто не будет решать

Да нет, ну что вы! В основе мировоззрения Горького лежит константная мысль, на протяжении всего его творчества абсолютно постоянная. Главная константа Горького — что человек неполноценен, что это проект несовершенный, что человека надо варить в семи водах, переплавить. Такая ибсеновская мысль из «Пер Гюнта». Там, помните, появляется Пуговичник: я из тебя сделаю пуговицу. У Горького в «Соловках» выражена эта же мысль. Так что к сталинизму он пришел вполне органичным путем.

У Ивана Грозного не было никаких концепций в этом смысле. Он вообще гораздо проще мыслил. Я думаю, самый точный портрет Грозного — такого мономана, уверенного в том, что его власть — единственная ценность, и все его предают — нарисован у Толстого Алексея Константиновича в «Смерти Ивана Грозного». Персонаж по-своему привлекательный, прежде всего актерски.

Никогда не забуду, как Андрей Попов его играл — гениально! Я помню, я был на этом спектакле в Театре советской армии. Попов играл Ивана Грозного, а смотреть его пришел Плятт. Плятт сидел в нашем ряду, в 7-м. И я смотрел, с каким восторгом он не отводит глаз от сцены. Это было здорово. На двух гениев я смотрел в тот день.

«Мантия-невидимка — дар смерти, переданный мальчику, который выжил. Этот дар ему действительно много раз помог. В этой передаче мантии детям тоже какое-то зло. Не напоминает ли нам это о нашей конечной…?». Да нет. Слушайте, Олег, просто мантия-невидимка — это такой счастливый дар мимикрии, который мы можем передать нашим детям.

Дары смерти очень важные. Все 3 дара смерти — это 3 амбивалентных предмета. Палка — понятное дело, бузинная. Кольцо Марволо Мракса, перстень. И мантия-невидимка. Это 3 вещи, которые можно с одинаковой легкостью использовать во благо и в добро. 3 вещи, которые лучше всего выявляют вашу сущность. 3 главных искушения мага, если угодно. Они подобраны очень тщательно.

«Какова роль Николаса Фламеля во всей этой истории? Можно ли лекцию об алхимических основаниях мира Роулинг?». Алхимическое основание мира Роулинг одно, очень простое. Алхимия — это метафорическое выражение связей между людьми. Все алхимические рецепты нужны не для того, чтобы получить тот или иной продукт, а для того, чтобы люди в процессе добывания этого продукта вступали в те или иные связи. Вот, собственно, и вся метафора алхимии.

«День влюбленных совпадает с международным днем дарения книг. Книга — лучший подарок. Но ведь есть в этом и что-то христианское, как вы считаете?». Во-первых, день всех влюбленных — тоже вполне себе христианский праздник. Святой Валентин вовсе не язычник.

А что касается дарения книг, то я отношусь к этому очень скептически, потому что любимые книги я дарить не люблю, а даря книгу, например, специально купленную, я тем самым как бы навязываю свой вкус. Я предпочитаю дарить (на день рождения, во всяком случае) киндер-сюрпризы по числу исполняющихся лет. А поскольку большинство моих друзей меня старше, подарок получается довольно дорогим и внушительным.

«Чем различаются описание Фромма про отчужденность человека 2-й половины века и упомянутый сегодня «Посторонний» Камю? Как это связано с нигилизмом?». С нигилизмом это связано напрямую, потому что Базаров и есть человек модерна, у которого связи с людьми и вся коммутация нарушена очень сильно. Помните, «мать сидит за стеной, вздыхает. Выйдешь к ней — говорить не о чем». Но отчужденность человека 2-й половины века связана не с техникой, не с социальными обстоятельствами. Она связана с определенной эволюцией самого человека как типа.

Вот Вырыпаев, которого я очень люблю и никогда не упускаю случая ему об этом сказать, потому что Вырыпаев изумительный драматург и очень одаренный режиссер, прекрасно написал в своем ответе по-гегелевски прекрасному Богомолову, что человек эволюционирует, он не стоит на месте.

Те, кто отрицает человеческую эволюцию — они как те же, кто отрицает антропологию. Они говорят, что антропология — это про измерение черепов. Да нет же! Антропология — это Фрезер, «Золотая ветвь», 12 томов. Я понимаю, что читать трудно, но прочтите в кратком изложении. А они все из одной методички, видимо, как-то берут свои мнения.

«Сегодня 155 лет со дня рождения философа Льва Шестова. Что вы думаете о нем?». Да я о нем не думаю, честно говоря. Шестов очень талантливый мыслитель и, кстати говоря, замечательный эссеист, а не только крупный философ. Но как философа я его не понимаю, потому что я для этого недостаточно продвинут. Его называют русским Гуссерлем, а я и немецкого-то Гуссерля, честно говоря, понимаю с трудом.

Но я с наслаждением читаю его «Опыты догматического мышления», «Апофеоз беспочвенности». И конечно, мне нравится «На весах Иова». Но, опять-таки, в силу моего понимания. Шестов очень интересный человек. «Апофеоз беспочвенности» — вообще полезная книга. Я помню, мы открывали ее для себя в бледных ксероксах в 80-е годы.

«В детстве читал книгу, в которой было удивительное сочетание современной мне детской бытовой городской жизни с ее мелкими негероическими радостями и приключений волшебников. Это было в «Костре» и «Пионере». Ничего похожего найти не могу. Что это за книга?». Это Юрий Томин — или «Карусели над городом», или «Шел по городу волшебник». Юрий Томин — один из гениальных, по-моему, писателей советского времени. И очень точный, и остроумный. И он, конечно, совсем не для детей. Но писал для детей — вынужденно.

«Как вы думаете, стоило ли русскому языку избавляться от «ять»? А стоит ли сейчас избавиться от «ё» и «ъ»? Должен ли язык упрощаться?». Рационализироваться должен. Вообще языку ни от чего не стоит избавляться. Это всё произойдет естественно.

«Ё» меня скорее раздражает в текстах, но ничуть мне не мешает. Я знаю, что «ё» соблюдают не самые приятные мне люди. Вот при Юлии Полякове «Литгазета» демонстративно «ё» употребляла. Почему? Наверное, здесь есть какое-то сходство.

«Что вы скажете о профессоре Жаринове?». К сожалению, не знаю, о ком речь. Век живи — век учись.

«Как вы считаете, сколько страниц нужно прочитать, чтобы понять, что произведение хорошее или плохое?». Вот у Иванова, например, в «Тенях тевтонов» по первой фразе понятно. Я всегда смотрю по первому предложению. По первой фразе понятно, что человек умеет писать. «Город строили 3 столетия, а разрушили за час» — всё понятно.

В принципе, мне хватает страницы. Другое дело, что, как кто-то сказал об одной книге 60-х годов (я даже знаю, о какой), «прочитав 5 страниц, я понял, что автор умеет писать. Последующие 550 ничего не добавили к этому мнению». Это тоже довольно частое явление — когда автор умеет писать и только.

Д.Быков: Главная идея Кончаловского такова: мир однозначно и безусловно лежит во зле. Хорошее — это чудо. Отвратительное — норма

«Меня не удивили ни Слепаков, ни Богомолов, ни Явлинский. Но вот как в рядах защитников протеста оказалась Чулпан Хаматова, еще недавно предпочитавшая всем революциями Северную Корею?». Андрей, у меня было очень сложное отношение к Чулпан Хаматовой. Посмотрев ее в роли Лили Брик, поучаствовав косвенным образом в создании этой картины… Ну, как поучаствовав — поговорив, подружившись с режиссером Сашей Шейном (фильм «Маяковский»), поговорив 2 часа с Чулпан, взяв у нее интервью, пронаблюдав ее в работе, когда я что-то там переводил из «Укрощения строптивой», я ее полюбил.

Она всё понимает. Она честный трагический человек. Мне не нравятся многие ее роли и многие ее поступки, но я люблю Чулпан Хаматову. Я понимаю ее трагедию. И вот происходящее сегодня проявило ее суть. Я же говорю: нынешние времена проявляют суть. Становится видно, кто чего стоит.

Тут просит Олег (спасибо вам, Олег, за эту просьбу) прочитать что-нибудь зимнее и снежное из меня. Я, в общем, не использую эту программу для чтения своих стихов. Но почему бы не вспомнить стихи, посвященные Никите Елисееву?

Теплый вечер холодного дня.
Ветер, оттепель, пенье сирены.
Не дразни меня, хватит с меня,
Мы видали твои перемены!

Не смущай меня, оттепель. Не
Обольщай переходами к лету.
Я родился в холодной стране.
Мало чести — оставь мне хоть эту.

Только трус не любил никогда
Этой пасмурной, брезжущей хмури,
Голых веток и голого льда,
Голой правды о собственной шкуре.

Я сбегу в эту правду, зане
От соблазнов, грозящих устоям,
Мы укроемся в русской зиме,
Где мы стоим того, чего стоим.

Вот пространство, где всякий живой,
Словно в пику пустому простору,
Обрастает тройной кожурой,
Обращается в малую спору.

Ненавижу осеннюю дрожь
На границе надежды и стужи:
Не буди меня больше. Не трожь.
Сделай так, чтобы не было хуже.

Здесь, где вой на дворе в январе,
Лед по улицам, шапки по крышам —
Здесь мы выживем, в тесной норе,
И тепла себе сами надышим.

Как берлогу, поземку, пургу
Не любить нашей северной музе?
Дети любят играть на снегу,
Ибо детство со смертью в союзе.

Здравствуй, Родина! В дали твоей
Лучше сгинуть как можно бесследней.
Приюти меня здесь, обогрей
Стужей гибельной, правдой последней

Вот, если угодно, так. И вот, проявляя всех, эта русская зима, эта столь мистическая эпоха… Я помню, Наталья Трауберг в 2001 году мне сказала: «Ненавижу слово «мистический», но какая мистическая зима!». Да, это так — она была очень снежная. Жаркие сугробы… И вот сейчас тоже такая зима, которая проявляет всех. Всех становится видно.

И вот Чулпан — по природе своей она всё-таки очень честный, очень страдающий, очень подлинный в своих главных интенциях человек. Это не значит, что она не делала ошибок — на мой взгляд, делала жуткие. Но в основе она большая трагическая актриса. Я это понял, еще посмотрев «Время танцора». То есть правильно всё она сейчас говорит и делает. И это же касается Юлии Ауг — тоже, на мой взгляд, великой актрисы и очень храброго, умного, язвительного человека.

«Как вы относитесь к роману «Маленькая жизнь» Ханья Янагихары? Не могу понять, что такого в этом произведении — скука смертная». Понимаете, ощущение смертной скуки — оно оттого, что это просто книга, написанная человеком, как ему кажется, очень хорошо понимающим законы строительства литературы. Вот такое чувство, что Ханья Янагихара посетила несколько курсов писательского мастерства и написала книгу, содержащую так называемые хуки — крючки, которые вживляются в читательскую плоть и за нее дергают. Это очень плохая книга.

Мне кажется, что Донна Тартт делает то же самое. Хотя Юлий Дубов считает Донну Тартт великим писателем, а Дубов сам достаточно большой писатель, чтобы я верил его мнению. Может быть, он прав. «Тайная история» вполне себе ничего, но «Щегла» я считаю абсолютно дутой величиной.

«Почему Норштейн не заканчивает «Шинель»? Может быть, он не чувствует себя нужным?». Знаете, есть такие вещи, которые закончить нельзя — во-первых. А во-вторых, зачем ее заканчивать? Она в таком виде, по-моему, производит весьма сильное впечатление.

«Как вы относитесь к теории, что Ершов выиграл в карты «Конька-горбунка»?». Слушайте, известное мнение, что все хорошие тексты любой эпохи написаны одним человеком. Булгаков написал всё за Ильфа и Петрова, Пушкин написал за Ершова, Платонов за Шолохова. К сожалению, это не так.

«Я учусь в Петербурге и совсем не понимаю значение расплывчатого слова «культура». Мне поясняли разные люди, вроде неглупые — кажется, в него сложили всё. Что бы вы могли пояснить насчет этого слова?». Культура — это совокупность всей человеческой деятельности… Некоторые считают, что и техники тоже.

Вот я бы оценил так: культура — это совокупность всей человеческой деятельности, не направленной на прагматический результат. То есть не приносящей мгновенной выгоды. В конечном итоге культура, конечно, прагматична. Но она прагматична по итогу. Цель была иной. Целеполаганием культуры не является прагматика. Могу вспомнить гениальное определение Льва Мочалова: культура — это ненасильственная иерархия. Да, где есть «хорошо — плохо», но это вам не навязано. Это вопрос выбора, эстетики, вкуса и так далее.

Господи, 150 вопросов! Ребята, спасибо, но что же мы будем делать? Про «Владетеля Баллантрэ» можно лекцию.

Д.Быков: Цензура давно превзошла позднесоветские масштабы по степени абсурда

Вот Косаковский спрашивает (привет, Витя!): «Как вы запоминаете столько текстов?». Вы знаете, Витя, вот я «Гунду», хотя там час, не могу сказать, что помню по кадру, но последовательность эпизодов я помню. А ведь я ее смотрел 1 раз. Хорошая вещь хорошо и запоминается. Тем более, что у вас она такая невербальная, такая бессловесная. Я даже помню все места, в которых сын мой, рядом сидящий, меня пихал восхищенно в бок.

«Смотрели ли вы «Гибель империи» Хотиненко? Если да, то как вам?». Хотиненко вообще очень профессиональный человек. «Гибель империи» — очень профессиональная картина. И всё. А другие его фильмы были не просто профессиональными, а были для меня в каком-то смысле важными событиями моей внутренней жизни. «Макаров», даже, может быть, «Мусульманин».

«Какое место в литературе XX века занимает Жан Жене?». Знаете, я никогда этого не понимал. Ну совсем никогда. Для этого надо быть или вором, или еще в чем-то с ним совпадать — да, вы поняли правильно. Или, может быть, надо быть великим модернистом. Не знаю, когда я узнал, что Жан Жене однажды воровал, снял с полки книгу и зачитался, и это был Пруст, я понял, что подобное к подобному. Ни Жана Жене, не Пруста я совершенно не перевариваю.

«Посоветуйте книги, похожие на «Крестьяне» Бальзака». «Мужики» Реймонта.

«Почему трагична любовь Свана?». Потому что Одетта живая, а Сван полуживой, такое условный. Потому что она его не любит. Понимаете, о трагической любви всё сказал аббат Прево, и с тех пор французская литература только развивает эту проблему. Ну, де Лакло добавил.

На самом деле вся концепция трагической любви во французской литературе очень проста. Есть очаровательная женщина — прекрасная, неотразимо привлекательная. Она любит героя. Но она не может победить в себе своей жизненной силы, своего очарования. Ей хочется нравиться, ей хочется любить и быть любимой. Она не может сосредоточиться на одном. Она всё про себя понимает, и всё про него тоже. Но она не может ему не изменять. Это в ее природе. Она не может не вовлекать его в какие-то драмы. Единственное, что он с ней может сделать — это ее убить. Слава Богу, что кавалеру де Грие не пришлось этого делать. Но он ее, тем не менее, похоронил в пустыне. Это очень горько.

Во-первых, Одетта не умна, но она умна каким-то другим умом. А Сван очень умен, но он тень. Он человек только с профилем, без лица. Он такая резкая тень. И таких людей было много на грани веков. И я знаю таких людей. Они до сих пор существуют. Любой их контакт с жизнью мучителен. Поэтому какая уж там? Кстати, любовь к Свану — это, по-моему, такой один из прустовских шедевров.

«Почему Хантер Томпсон всегда описывает дно жизни?». Не знаю и, честно говоря, даже не интересовался никогда.

«Приведите…». Вот списков приводить не буду, честное слово. Не вижу смысла.

«Вы говорили, что большинство чаще всего неправо. А как же тогда демократия как мейнстрим современной политической жизни?». Как компромисс, друг мой. Большинство не бывает право, конечно. Но большинство вырабатывает компромисс, намечает равнодействующую. И дальше демократия заключается не в том, чтобы большинство выбрало своего, а в том, чтобы остальные не умерли от этого. В том, чтобы меньшинство сохраняло право на жизнь. Неужели вы думаете, что демократия — это благо большинства? Нет, демократия — это гарантии меньшинства. Очень странное, ей-богу, представление о демократии как о гарантии для 90% населения. Нет!

«Больше 12 лет я преподавала в русской школе при православном храме. У меня создалось такое впечатление, что мы с моим классом говорили на одном языке. А когда я читаю то, что размещают в соцсетях в связи с событиями на родине некоторые мои выпускники, мне стыдно и дурно. Я их этому не учила». Еще раз, Катя, благо эпохи, которая выявляет.

Понимаете, ведь вот ужас — я думаю: если бы не 2014 год, я бы мог до сих пор не скажу дружить, но выпивать, встречаться, общаться, взаимно подписывать друг другу книжки с такими людьми! Из них такое полезло! Я и представить себе этого не мог. Но благо тому, что вследствие этого испытания из них поперло вот это. А так считались бы очень милыми людьми.

Я говорил когда-то, что Владимир Путин был бы идеальным дачным соседом. Только, пожалуй, я бы, наверное, с большим трудом у него одалживал, например, косу. Как бывает, знаете, такую косилку. Или, там, аккумулятор подзарядить. Потому что он бы очень придирчиво следил, не испортил ли я ему. Такой тип соседа есть. Но он был всегда одалживал. Он был бы добрым дачным соседом. И мы бы еще друг к другу заходили.

Есть люди, которые в обыденной жизни никак бы себя не проявили — но вот эти события проявили. Мы увидели. Кстати, я уверен, что если бы Навальный жил в 90-е, он был бы обычным не слишком удачливым, может быть, юристом. Он же охотно рассказывает, что он всегда очень неудачно играл на бирже. А вот, проявилось. Прелесть эпохи в том, что она подсвечивает человека.

«Можно ли лекцию про Хаксли?». А у меня лекция про Хаксли в Свободном университете на следующей неделе. Давайте! Но сейчас вряд ли. Сейчас поговорим про Сологуба, потому что в самом деле очень интересно.

«Сашу из «Непобедимого солнца» воспринимают как милое существо, а меня она раздражает до зубовного скрежета». Катя, поймите, все милые существа раздражают меня до зубовного скрежета.

«Находите ли вы для себя сегодня новое духовное откровение в литературе и искусстве?». Да, конечно. Просто это духовное откровение пока еще очень смутное, очень неясное. Вот в «Тенях тевтонов» есть, на мой взгляд, серьезное откровение. Просто Иванов, мне кажется, сам не всегда отдает себе отчет в том, до чего он додумывается. У Акунина в «Трезориуме» очень серьезное откровение. Кстати, любопытно, что эти книги на материале одного города и одного месяца.

«Был ли обречен Лужин?». Скорее всего, да. В силу своей гениальности и позднего аутизма.

«Я поступал на клинического психолога. Хочу стать профессиональным. Может ли человек с купированным душевным расстройством стать хорошим психологом?». Скажу больше: только такой человек и может им стать. Понимаете, я знаю девочку, у которой подозревали синдром дефицита внимания и гиперактивности. Сейчас она психолог, работающий с такими детьми. Потому что она поняла, что СДВГ — это новая эволюционная ступень, а не диагноз. Во всяком случае, у тех, у кого этот диагноз ляпнут случайно. Есть люди, неспособные сосредоточиться — это одно. Есть дети, которые понимают всё быстрее, и им становится скучно. С ними надо работать. Вот сейчас она работает с такими детьми. Это очень правильно.

Опять-таки, почему один пропагандист вот так называет Навального? И не только, они все сейчас называют. Они абсолютно разоблачились. Пошел такой бобок! «Заголимся»! Зачем это нужно? Для определенности. Понимаете, чтобы их стало видно, чтобы нас стало видно. Чтобы нельзя уже было сказать: «Опять эта проклятая неизвестность!».

«Почему время — самая болезненная тема Иосифа Бродского?». Потому что одна из главных тем Бродского — ресентимент, в том числе любовный. И он всё время ищет, скажем, такую гиперкомпенсацию. Гиперкомпенсацию в любви через лирику. Гиперкомпенсацию в ревности. А вот гиперкомпенсацию в смерти он найти не может — ее нечем уравновесить.

Времени ничего не возразишь. Время делает с человеком то, что хочет. С большинством лирических тем Бродский расправляется — вот этим потоком слов, страшной энергией их произнесения. А со временем ничего сделать нельзя. Время унижает человека.

Правильно! Тело в страстях раскаялось.
Зря оно пело, рыдало, скалилось.
В полости рта не уступит кариес
Греции Древней, по меньшей мере.
Смрадно дыша и треща суставами,
Пачкаю зеркало. Речь о саване
Еще не идет. Но уже те самые,
Кто тебя вынесет, входят в двери.

Это такая гиперненависть, попытка унизить себя еще больше, сказать о себе еще большую гадость. Вот об этом, кстати, наверное, стоит поговорить.

«Был ли Грибоедов героем своего времени? Почему он красиво погиб?». Красиво погиб, потому что был снобом. А снобу не всё равно.

«Моей дочери 17 лет. Как ей отпустить объект своей влюбленности?». Ребята, давайте я сейчас не буду читать лекцию — уже времени мало — а поотвечаю на вопросы, потому что среди них есть важные. В следующий раз я обещаю рассказать об «Икабоге» Джоан Роулинг — очень много просьб.

Отпустить объект влюбленности очень просто. Во-первых, умоляю вас: вы, как отец, в это не лезьте. Потому что она в знак протеста может полюбить еще сильнее, и это будет сложно. Но если отпустить объект влюбленности — понимаете, только через иронию. Человечество (и женщины) смеясь расстается со своим прошлым. Она должна увидеть в нем нечто смешное. Ненавязчиво помогите ей увидеть его со смешной стороны. Пока этого не произойдет, она будет всячески… Или потом, может быть. Пусть он за ней побегает — тогда он ей немедленно надоест.

«Что делать с такими людьми, как Шамиль Шамсутдинов, который убил 8 сослуживцев из-за дедовщины? Возможна ли душевная реабилитация жертв травли?». Понимаете, тут, мне кажется, надо прежде всего проверить его душевное здоровье — не безумец ли он. Дальше — тут я не судья. Потому что что вы скажете родителям тех людей, которых он убил? Надо детально вскрыть обстановку в части и узнать, что там было на самом деле. Вот общество оздоровлялось в 80-е, поэтому история Сакалаускаса была понята, услышана и произвела нужное действие. А вот история Шамсутдинова — нет. Потому что общество не хочет понимать себя.

«Давно хочу прочитать биографию Хемингуэя в ЖЗЛ. Какой автор лучше — Грибанов или Чертанов?». Георгий, Чертанов написала блистательную книгу. Это книга недопустимая, невозможная, невыносимая, неправильная, отвратительная. То есть как — Чертанов мой друг, мы много работали вместе. Именно я в свое время ее порекомендовал в ЖЗЛ, и она написала туда не то 7, не то уже 8 книг — совершенно блистательных, по-моему. И книга про Хемингуэя блистательная. Но такие вещи нельзя писать, понимаете? Потому что надо уважать объект своего творчества. Это полная деконструкция Хэмингуэя. При том, что, может быть, это вопль оскорбленной любви.

Понимаете, книга Карабчиевского о Маяковском скорее апологетична, чем критична. Но выглядит она как совершенно неприличное развенчание гения. Я дружу с сыном Карабчиевского, мы оба его любим. Но я даже ему могу сказать: «Дима, ваш папа там местами всё-таки переборщил». Как всю жизнь перебарщивал и его герой. Точно так же книга Чертанова. Эта книга вызвала, конечно, безумный шок, восторг. Ее до сих пор нигде не достанешь. Сколько изданий она выдержала — ну, как всякий шок.

Понимаете, зверевская биография Набокова тоже очень скептична и, я бы сказал, местами просто несправедлива. А книга Грибанова — это хорошая академическая работа. Мне кажется, что его работа о Фолкнере еще лучше. Книга Грибанова — это нормальная семидесятническая хорошая, добротная биография, где многое не сказано.

Книга Чертанова — пристрастная, отчаянная, полная разоблачений хемингуэевского вранья. Хотя он писатель, он занимается жизнетворчеством, его байки о себе — такой же жанр, как проза. При этом написана чертановская книга (всё-таки она профессиональный литератор, она сильный писатель) виртуозно. Но мне за Хэма по-человечески страшно обидно, когда я ее читаю. Это жестокая книга. Жестокая просто по отношению к человеку, который прожил, вообще-то говоря, не самую простую жизнь. Знаете, как сказано в «Гамлете»: «Рассматривать так значило бы рассматривать слишком пристально».

Конечно, покупайте чертановскую книгу, если вы ее где-нибудь достанете. У меня, например, ее уже нет. Тоже дал почитать школьнику. Девочка очень любила Хемингуэя, говорила, что он главный писатель ХХ века. Дал почитать и, естественно, это произведение ко мне не вернулось. Может быть, это правильно.

«Лучше всего русский характер раскрыт в «Муму»: вместо того, чтобы оторвать голову садистке-барыне, Герасим пошел и утопил лучшего друга». Саша, это не русский характер. Это человеческий характер: когда вы не можете уничтожить врага, вы уничтожаете того, кого можете.

Но «Муму» не про это. «Муму» про то, что у всякого глухонемого есть Муму. И у всякого человека (а чем он грубее и сильнее, тем оно нежнее, это Муму, одинокое и печальное) есть в душе заветная струнка. Освободиться можно, только ее порвав. К сожалению, другие варианты взросления, скажем так, исключены.

«Нужно ли выбросить телевизор?». Смотря кто вы. Если вы телекритик, то, как говорит Невзоров, место зоолога — в зоопарке. А если вы человек простой, если это не имеет отношения к вашей жизни — конечно. Даже не просто выбросить, а разбить кочергой.

«Почему нет жизнеутверждающей литературы первого порядка вроде Джека Лондона? Всё больше вздохи и заламывание рук». Потому что время другое. Понимаете, Джек Лондон, как и Горький, отравлен Ницше. У него другой подход к этому. Кстати, его литература не всегда была жизнеутверждающей. «Смирительная рубашка» — это уже книга, полная настоящего отчаяния. Джек Лондон был жизнеутверждающим, пока не написал «Мартина Идена».

«Реальна ли угроза, что преподавательский состав в школах и вузах Москвы будет очищен от…?». Слушайте, человек, которого вы цитируете, душевно болен. Скорее, от него будет очищен преподавательский состав. Это всё желание зачистить… Я же предупреждал: они сейчас будут зачищать, обязательно. Вопрос, с кем они останутся. Вообще чем быстрее они зачистят от всех здравомыслящих людей свое личное пространство, тем быстрее они без всяких наших усилий приведут себя к закономерному финалу. А мы посмотрим.

«Как вам музыка Земфиры?». Я не люблю музыку Земфиры, но я признаю, что это очень хорошая музыка.

«Какая ваша любимая книга Стивена Кинга?». «Мертвая зона» и «Revival».

«Что вы думаете о премии «НОС»?». Я никогда ее не получу.

«Расскажите о книге Стругацкого «Поиск предназначения»». В следующий раз — обязательно.

«Что дает вам основания для оптимизма?». Вот эта программа и письма, которые на нее приходят. Спасибо! Услышимся через неделю. Будьте благоразумны!

Наковальня — Ответы на кроссворды

Кроссворд Наковальня с 6 буквами последний раз видели 01 января 1996 года . Мы думаем, что вероятный ответ на эту подсказку — STITHY . Ниже приведены все возможные ответы на эту подсказку, отсортированные по ее рангу. Вы можете легко улучшить свой поиск, указав количество букв в ответе.

Уточните результаты поиска, указав количество букв.Если определенные буквы уже известны, вы можете указать их в виде шаблона: «CA ????».

Какие лучшие решения для

Anvil ?

Мы нашли

2 решения для Anvil .

Лучшие решения определяются по популярности, рейтингам и частоте запросов. Наиболее вероятный ответ на разгадку — STITHY .

Сколько решений у Anvil?

С crossword-solver.io вы найдете 2 решения. Мы используем исторические головоломки, чтобы найти наиболее подходящие ответы на ваш вопрос. Мы добавляем много новых подсказок ежедневно.

Как я могу найти решение для Anvil?

С нашей поисковой системой для решения кроссвордов у вас есть доступ к более чем 7 миллионам подсказок.Вы можете сузить круг возможных ответов, указав количество содержащихся в нем букв. Мы нашли более 2 ответов для Anvil.

Поделитесь своими мыслями

У вас есть предложения или вы хотите сообщить о пропущенном слове?

Обратная связь

From The Anvil Small Letter Plate от 40,06 £

Условия доставки

Материковая часть Великобритании Расценки на доставку

Вариант поставки	Время перехода	Гусеничный	подписан на	Стоимость
Стандарт (заказы менее 75 фунтов стерлингов)	Доставка на следующий день	Есть	Есть	£ 7.50 (с НДС)
Стандарт (заказы от 75 фунтов стерлингов)	Доставка на следующий день	Есть	Есть	БЕСПЛАТНО
Стандартный	Доставка на следующий день (до полудня)	Есть	Есть	£ 20 (с НДС)
Хайлендс, Острова, Нью-Йорк и Нормандские острова	Доставка на следующий день	Есть	Есть	£ 15 (включая НДС)
Нажми и собирай	В магазине ванной	НЕТ	НЕТ	БЕСПЛАТНО

Для Шотландского нагорья и островов, включая Северную Ирландию и Нормандские острова: В зависимости от веса и размера вашей посылки мы выберем наиболее экономичный способ доставки.Если мы сможем снизить стоимость, мы вернем вам разницу.

Международная доставка

Вариант поставки	Время перехода	Гусеничный	подписан на	Стоимость
Доставка в Европейский Союз	Зависит от местонахождения	Есть	Есть	£ 35
Международная доставка (по всему миру)	Зависит от местонахождения	Есть	Есть	Цена за заказ

Для Европейского Союза: В зависимости от веса и размера вашей посылки мы выберем наиболее экономичный способ доставки.Если мы сможем снизить стоимость, мы вернем вам разницу.

Как сделать заказ : Чтобы получить расценки на международную доставку, разместите свой заказ как обычно и нажмите «Запросить расценки» при оформлении заказа. Мы получим расценки и свяжемся с вами, чтобы обсудить стоимость доставки и принять оплату.

Все международные доставки оплачиваются по фактической стоимости. Мы постараемся найти наиболее экономичный способ безопасной и надежной доставки товара.

Вы, Заказчик, возможно, должны будете уплатить импортные пошлины и налоги, которые взимаются после того, как груз прибывает в вашу страну. Вы должны оплатить все дополнительные сборы за таможенное оформление. Обратите внимание, что таможенная политика сильно различается от страны к стране, и мы рекомендуем вам обратиться в местную таможню для получения дополнительной информации.

Как быстро будет доставлен мой заказ?

Наша цель — отправить все заказы, размещенные до 14:00, в течение 2 рабочих дней. Любые заказы, размещенные после этого времени, будут обработаны в следующий доступный рабочий день.Сюда не входят выходные и праздничные дни. Пожалуйста, учитывайте наши заявленные сроки выполнения заказа при размещении заказа.

«На складе» означает, что товар находится на складе TBKS или на заводе.

Мы отправим вам уведомление по электронной почте, когда ваш заказ будет отправлен, с ожидаемой датой доставки в зависимости от того, какую услугу вы выбрали.

В очень загруженные периоды время отправки может увеличиваться до одного дня.

Как я могу отслеживать статус своего заказа?

Вы получите электронное письмо, подтверждающее, что мы получили ваш заказ и что ваш платеж был принят.Вы также получите электронное письмо, когда ваш заказ будет отправлен.

Любые заказы, отправленные с помощью нашей курьерской службы, можно отслеживать в Интернете с помощью номера для отслеживания, который вы получите. Наш курьер отправит обновления по вашей доставке по тексту / электронной почте, включая дату / время доставки. Вы также можете изменить это окно доставки, забрать посылку в утвержденном пункте или указать доставку соседу.

В какие дни мой заказ будет доставлен?

Наши курьеры доставляют с 08:00 17:00 с понедельника по пятницу.

Получение лично

Вы можете забрать свой заказ в нашем помещении, выбрав соответствующую опцию на кассе. На этом этапе стоимость доставки будет снята. Вы можете забрать свой заказ по адресу:

TBKS Architectural Ironmongery Ltd,
Ашманский двор 2,
Локсбрук-Роуд,
Ванна,
BA1 3EH

Секреты кузнечного дела, часть 1 — Дневник мелкого фермера

Секреты кузнечного дела, часть 1

Ковка, отпуск и сварка

Материал в этой статье изначально был опубликован в учебнике Мака М. «Работа на ферме».Джонс, авторское право 1945, McGraw-Hill.
С каждой новой волной неопределенности и с каждой новой эмиграцией в сельскую местность возобновляется жажда информации об основных ремеслах и навыках, информации, которая может помочь дать человеку и семье повышенную степень самодостаточности. . Кузнечное дело, вековое искусство нагрева, обработки и сварки металлов, становится все более популярным как ремесло, которому нужно учиться. Сегодня, в наше время дуговой сварки проволокой и причудливых инструментов, многие считают это умение полностью устаревшим.А есть остальные из нас, кто получает бесконечное удовольствие и утешение, имея возможность разжечь огонь в нашей кузнице, нагреть кусок стали и придать ему форму ударами молотка. Есть те из нас, кто знает, что это ремесло будет всегда. есть практикующие, которые ценят секреты кузнеца. LRM

Сможет ли фермер позволить себе кузницу и наковальню, будет зависеть от расстояния до кузнечной мастерской, количества кузнечных и других кузнечных работ, которые ему необходимо выполнить, а также его способностей как механика.Хотя не каждый фермер может выгодно владеть кузнечным оборудованием, многие фермеры могут. Если фермер не может этого сделать, он должен помнить, что можно произвести самые разные ремонтные работы, используя лишь несколько простых инструментов для холодной обработки металлов.

Хотя кузнечное дело обычно сложнее, чем работа по дереву, большинство мальчиков-фермеров со средними механическими способностями вскоре могут научиться простому кузнечному делу и будут чувствовать себя хорошо оплаченными за свои усилия. Во всей механической работе гораздо более быстрый и удовлетворительный прогресс может быть достигнут путем изучения теории и принципов наряду с практикой.Особенно это касается кузнечного дела.

Выбор кузнечного оборудования для цеха

Кузница. Кузница для фермерского цеха должна иметь воздуходувку с зубчатым приводом, приводимую в действие рукояткой, и у нее должен быть под шириной не менее 18 дюймов, предпочтительно несколько большего размера. Хороший способ обеспечить хорошую кузницу — это взять хороший вентилятор и сделать очаг или подставку из бетона, кирпича, трубы или уголка. На дне очага можно установить пластину с просверленными отверстиями для пропуска воздушного потока.Кузница должна иметь колпак и дымовую трубу для отвода дыма.

Наковальня. Наковальни бывают двух основных типов: чугунные и стальные. Стальные наковальни намного лучше, и их следует использовать, если они могут быть предоставлены. Эти два вида легко отличить, ударив молотком. У литой наковальни глухой звук, а у стальной — четкое кольцо.

Наковальни обычно доступны в размерах от 50 до 200 фунтов. Наковальня весом 100 или 125 фунтов.вполне устраивает фермерский магазин.

Кусок железнодорожного железа или рельса длиной от 24 до 30 дюймов, установленный на блоке или стойке, представляет собой хорошую наковальню для легкого удара молотком и клепки, хотя на обычной наковальне можно выполнять гораздо больше разнообразных работ.

Рис. 427. Установите наковальню на прочный блок на такой высоте, чтобы до нее можно было дотянуться костяшками сжатого кулака, когда вы стоите прямо.

Установите опору на прочную опору, желательно из дерева.Разместите его перед кузницей, чтобы рабочий мог взять утюги из огня и положить их на наковальню, просто сделав короткий поворот и без необходимости делать даже полный шаг. Поместите рог наковальни слева для правши и справа для левши. Установите упор на такой высоте, чтобы до ее вершины можно было легко прикоснуться суставами сжатого кулака, стоя прямо и повернув руку прямо вниз (см. Рис. 427) .

Рис.428. Типы ключей: А, клещи полые с плоскими губками; B, щипцы для губ с изогнутой полой головкой. Этот стиль очень хорош для фермерского магазина. В них можно удерживать плоские стержни, а также круглые стержни и болты.

Клещи. Для фермерского магазина необходимо предоставить несколько пар щипцов разных размеров и типов. Доступны различные типы, наиболее распространенными являются щипцы с плоскими губками и щипцы с изогнутыми губами с полым наконечником (см. Рис. 428) . Ключи для болтов с изогнутой кромкой и полой коронкой, вероятно, лучше всего подходят для обычных работ.Они могут удерживать плоские стержни, а также круглые стержни и болты, а изогнутая часть задней части наконечника позволяет легко изменять их форму для соответствия различным размерам ложи. Запилив или отшлифуя поперек канавки на конце каждой кромки, их можно сделать так, чтобы удерживать звенья и кольца практически так же, как и специальные клещи для звеньев. Клещи длиной от 18 до 20 дюймов — хороший размер для средней работы.

Молотки. Ручной молоток кузнеца весом 1 1/2 или 2 фунта, а другой, весом 3 или 3 1/2 фунта, удовлетворительно справится со всеми обычными работами.

Hardy, долота, пробойники. Должен быть по крайней мере один стойкий, размер которого соответствует отверстию в наковальне, и может быть целесообразно иметь два: один тонкий и для резки горячего металла, а другой толстый, тяжелый и закаленный для резка холодного металла. Хороший план — иметь изрядный ассортимент долот и пробойников различных размеров. Их легко сделать в магазине. Если требуется серьезное кузнечное дело, было бы хорошо иметь резак для горячей и холодной резки (просто большие стамески с ручками на них) для тяжелой резки кувалдой.Также было бы хорошо иметь один или два больших пуансона с ручками на них для пробивки отверстий в горячем металле. Пробойники для проделывания отверстий диаметром 3/8 дюйма и 1/2 дюйма, вероятно, будут наиболее полезными.

Рис. 429. Тяжелые кузнечные ножные тиски — хороший вариант для фермерской лавки.

Тиски. Одни тиски хорошо подходят для всех слесарных работ в фермерском магазине, включая кузнечное дело, если они тяжелые и прочные. В качестве универсальных тисков для металлообработки обычно предпочтительны кузнечные стальные ножные тиски с шириной губок от 4 до 5 дюймов.Ножные тиски — это тиски, у которых одна ножка выдвигается вниз для закрепления на полу (см. Рис. 429) . Такие тиски могут использоваться для тяжелой ударной обработки и гибки лучше, чем другие типы. Если в мастерской есть прочные стальные механические тиски, их можно использовать для кузнечных работ, если проявить осторожность, чтобы не делать с их помощью слишком тяжелых стальных молотков или изгибов.

Рис. 430. Самодельные огневые орудия кузнечные: А — лопата; Б, покер.

Противопожарные инструменты. Для тушения кузнечного огня потребуются небольшая лопата и кочерга или грабли.Их легко сделать в магазине. Плоский кусок толстого листового железа шириной примерно 3 или 4 дюйма и длиной 4 или 5 дюймов, приклепанный к стержню или стержню вместо ручки, дает хорошую лопату (см. Рис. 430A) . 1/2 дюйма Круглый стержень с продолговатым ушком на одном конце, который служит рукояткой, а другой конец сплюснут и изогнут, составляет хорошую комбинацию кочерги и грабли (см. рис. 430B) .

Рис. 431. Используйте металлические измерительные инструменты в кузнечном деле. A. Маленький стальной квадрат полезен для проверки изгибов и углов, а также для измерения.B. Штангенциркуль особенно хорош для измерения диаметра и толщины болтов, стержней и стержней; а также для общих измерений.

Измерительные инструменты. Для измерения и проверки кованых деталей понадобится какая-то металлическая линейка. Небольшой стальной угольник отлично подходит как для измерения длины, так и для проверки углов и изгибов. Штангенциркуль (см. Рис. 431B) для измерения диаметра стержней и толщины деталей, хотя и не является необходимостью, будет сочтен удобным.

Строительство и поддержание огня в кузнице

Хороший огонь — первое требование для хорошей кузнечной работы. Многие новички плохо работают просто потому, что не знают важности хорошего огня. Два студента иногда пытаются использовать один и тот же огонь. Обычно это пустая трата времени, поскольку трудно или невозможно правильно нагреть утюг, когда кто-то теребит огонь и пытается одновременно нагреть другие предметы.

Хороший огонь имеет три характеристики.Он чистый, то есть без клинкера, золы и т. Д. Он глубокий, с большим и глубоким центром живого горящего кокса. И он компактный, хорошо засыпанный влажным углем.

Разжигание огня. Чтобы разжечь огонь, сначала очистите очаг для огня руками, вытолкнув весь уголь и кокс обратно в очаг и выбросив все клинкеры. Клинкер тяжелый, металлический, с острыми твердыми углами или выступами, и его легко отличить от кокса. Кокс легкий и легко крошится в руках.После удаления клинкера перетряхните мелкие золы и золу через решетку в зольник под фурмой (та часть в нижней части очага, через которую идет дутье). Затем вылейте зольную яму и попробуйте вентилятор, убедившись, что идет хороший сильный поток. Иногда зола снова попадает в трубу нагнетателя и препятствует прохождению струи.

После очистки очага огня зажгите горсть стружки или растопки снизу и бросьте их на фурму. Осторожно поверните воздуходувку и сгребите топливо, желательно кокс, оставшийся от предыдущего пожара, на горящую растопку.Как только огонь разгорится, набейте еще кокса и уложите влажный уголь с обеих сторон и позади костра. Это образует насыпь горящего кокса в центре. Увлажненный уголь снаружи концентрирует тепло в центре. Через некоторое время газы будут вытеснены из этого увлажненного угля, иногда называемого зеленым углем, и он превратится в кокс.

Если огонь имеет тенденцию сильно дымить, воткните кочергу в центр, открывая отверстие и позволяя воздуху проходить более свободно.В этом случае большая часть дыма обычно загорается и горит.

Всегда используйте кузнечный уголь в кузнице. Это высококачественный мягкий уголь, практически не содержащий серы, фосфора и других нежелательных примесей. При увлажнении и упаковке вокруг огня он легко слеживается и превращается в кокс, который горит чистым интенсивным пламенем. Обычный печной или топочный уголь не будет работать в кузнице.

Поддержание огня в хорошем состоянии. Когда кокс в очаге возгорания догорает, замените его другим количеством кокса.Это может быть сделано путем затирания огня в центре лопатой или граблями, или путем сгребания кокса по краям очага, или и тем, и другим. Всегда держите огонь глубоким. Не позволяйте ему стать полым и мелким.

Время от времени добавляйте зеленый уголь к внешним частям центральной насыпи, что может потребоваться для того, чтобы огонь был хорошо расположен и ограничен центром.

Не тыкать постоянно в огонь; просто держите центр хорошо снабженным коксом, а снаружи набивкой влажным углем.

Если огонь имеет тенденцию распространяться слишком сильно, или если он становится открытым и рыхлым, обрызгайте внешние края водой и утолите его лопатой. Используйте только умеренную струю воздуха. Избыточный воздух приводит к медленному нагреванию утюгов и образованию накипи. Если при умеренной скорости нагнетателя не получается произвести достаточно воздуха, проверьте герметичность трубы между нагнетателем и фурмой или частичное перекрытие золой.

Рис. 432. Очистка кузницы огнем. Сначала протолкните лопату по дну очага к центру огня, как в A; а затем поднимите прямо вверх, как в Б.Клинкер и зола, если таковая имеется, легко увидеть и удалить.

Очистка огня. Время от времени — обычно каждые полчаса при сварке — удаляйте клинкер и золу, которые скапливаются над фурмой. Для этого просто проведите лопатой по дну очага к центру огня, а затем поднимите ее прямо вверх через огонь (см. Рис. 432) . После этого клинкеры можно будет легко увидеть и удалить. Большинство из них останется на лопате.

После удаления золы и клинкера, сгребите кокс обратно в центр и утрамбуйте его.При необходимости добавьте свежий уголь к задней стенке и по бокам огня.

Футеровка кузницы. Облицовка кузнечного очага глиной, хотя обычно не практикуется, защитит его от перегрева и ржавчины и увеличит срок его службы. Футеровка кузнечного очага может быть:

Сделайте тонкий слой глины, желательно огнеупорной, и распределите ее по внутренней части очага и дайте ей высохнуть.
Затем смешайте мелко просеянную угольную золу и глину, используя 1 часть угольной золы на 3 части глины.Сделайте смесь примерно такой же жесткой, как замазка, и нанесите ее толщиной примерно один дюйм вокруг отверстия фурмы и не менее 8 дюймов по бокам.
Дайте ему высохнуть в течение ночи.
Затем разведите дровяной огонь и запекайте не менее часа, слегка поворачивая воздуходувку каждые 10-15 минут. чтобы поддерживать огонь.

При использовании кузницы будьте осторожны, чтобы не разбить глиняную облицовку кочергой или лопатой.

Нагревательные утюги в кузнице

Чтобы нагреть утюг в кузнице, поместите его в огонь горизонтально, не направляя вниз (см.рис.433) . Убедитесь, что под утюгами, с обеих сторон и сверху есть горящий кокс. Держите огонь глубоким и компактным. Утюг нагревается намного быстрее и окисляется или покрывается меньшим количеством накипи при нагревании в глубоком компактном огне, чем в неглубоком перегоревшем огне. Некоторая накипь будет образовываться, несмотря на хороший огонь, но ее следует свести к минимуму.

Рис. 433. При нагревании чугуна в кузнице держите их направленными внутрь, а не вниз. Продолжайте сжигать кокс под ними, со всех сторон и сверху.

Мелкие тонкие детали нагреваются намного быстрее, чем более тяжелые и толстые. Чтобы предотвратить возгорание более тонких деталей, протолкните их через огонь в более прохладное место или иным образом измените положение утюга, чтобы все детали нагрелись равномерно.

Для ковки низкоуглеродистой стали или кузнечного железа нагрейте его до хорошего ярко-красного огня. Не позволяйте ему раскалиться добела и искриться. Свечение указывает на горение. Инструментальная сталь не должна нагреваться до такой степени, как низкоуглеродистая сталь. Ярко-красный или слабо-оранжевый огонь достаточно горячий для инструментальной стали.

Ключи для фитингов; Проведение работы. Если не удается найти клещи, подходящие для работы, измените форму пары, нагревая и ударяя губками по заготовке, которую необходимо удерживать. Плохо подогнанные клещи являются источником постоянных проблем, и их не следует использовать.

Значительный объем работ можно выполнить без использования клещей. Например, рым-болт можно сделать на конце стержня длиной от 20 до 30 дюймов, а по окончании его можно отрезать.

Резка с помощью Hardy

Кузнец выполняет большую часть своей обработки железа и стали на выносливых.Несмотря на то, что резка не такая гладкая, как ножовка, она вполне годится для большинства кузнечных работ. Он режет быстрее и проще, чем пила, и дешевле, так как лезвия не изнашиваются или не ломаются.

Рис. 434. Резка железного прута на выносливых. Чтобы резать холодное железо, сделайте глубокие надрезы с двух или более сторон и затем сломайте его сгибанием. При резке горячего железа прорезайте с одной стороны полностью, стараясь нанести последними нависающие удары, чтобы не ударить молотком по режущей кромке.

Чтобы использовать стойку, поместите ее в отверстие для стойкости (квадратное отверстие) в наковальне, положите на нее пруток или прут в месте, которое нужно разрезать, и ударьте им об острый край (см. Рис. 434) . Харди можно использовать как для горячей, так и для холодной резки. Некоторые кузнецы предпочитают держать двух стойких: один толстый, коренастый и закаленный для резки холодного железа, а другой тонкий — для резки горячего железа. Зимостойкий, как и другие режущие инструменты, работает лучше, если держать его острым. Его можно отшлифовать как холодное зубило.

При резке холодным железом пруток может иметь глубокие надрезы с двух или более сторон, а затем сломаться путем сгибания. При резке горячего железа обычно делается разрез с одной стороны. Разумеется, следует проявлять осторожность, чтобы молоток не ударил по режущей кромке хищника, иначе могут быть повреждены и молот, и хищник. Завершая разрез на выносливом, нанесите последние два или три удара сразу за режущую кромку, а не прямо над ней.

Режущая инструментальная сталь. Никогда не пытайтесь резать инструментальную сталь в закаленном состоянии. Чтобы разрезать его на выносливых, разрежьте его горячим, а не холодным, и обращайтесь с ним так же, как с другим железом или сталью (за исключением, конечно, не нагревайте его выше вишнево-красного или слабого оранжевого тепла).

Когда важно получить гладкий пропил, лучше резать инструментальную сталь, пропилив ее частично ножовкой, зажав в тяжелых тисках на линии пропила, а затем сломав молотком.

Оценка необходимого количества запасов. Часто перед отрезанием заготовки необходимо оценить количество, необходимое для изгибов и изгибов.Чтобы определить количество, необходимое для куска неправильной формы, небольшую проволоку можно согнуть до нужной формы, а затем выпрямить и измерить. Чтобы оценить длину запаса, необходимого для деталей правильной формы, таких как круги и части кругов, оцените длину центральной линии. Например, предположим, что желательно оценить длину заготовки, необходимую для кольца с внутренним диаметром 3 1/2 дюйма, а сама заготовка должна иметь толщину 1/2 дюйма. Необходимая длина будет равна длине средней линии, на полпути между внутренним и внешним краями.Эта длина будет равна среднему диаметру, 4 дюйма, умноженному на 3,1416, или приблизительно 12 1/2 дюйма

Гибка и правка

При гибке железа у наковальни наиболее важны два момента:

Нагрейте утюг до хорошего ярко-красного огня, почти, но не совсем до белого каления, по всей сгибаемой части.
Используйте сгибающие удары или сжимающие удары, а не сминающие удары.

Рис. 435. Для равномерного изгиба конца стержня ударьте по той части, которая выступает за рог, и продолжайте подавать стержень щипцами вперед по мере изгиба.Держите утюг на хорошей рабочей температуре и не ударяйте по стержню в месте его касания рожком.

Поместите утюг на опору так, чтобы он мог сгибаться под ударами молотка, не давя на опору и не давя на опору (см. Рис. 435) . Если ударить по утюгу в точке, где оно плотно прилегает к наковальне, оно будет раздавлено, а не согнуто. Лучше несколько умеренно резких ударов, чем несколько более легких.

Рис. 436. Сделайте крутые квадратные изгибы по поверхности наковальни возле отбойного блока.Здесь угол наковальни закруглен, чтобы предотвратить истирание железа.

Изготовление прямоугольных изгибов. Сделайте резкие квадратные изгибы на поверхности наковальни рядом с отколовшимся блоком, где угол наковальни закруглен, чтобы предотвратить повреждение или истирание железа (см. Рис. 436) .

Как только утюг опустится ниже хорошей температуры сгибания, снова положите его в огонь и снова нагрейте. Чтобы согнуть утюг в определенной точке, не сгибая соседний участок, нагрейте его до сильного красного огня и быстро охладите до места сгибания, погрузив в воду.Затем быстро согните его молотком или другими подходящими методами.

Рис. 437. Плоское железо можно согнуть в стороны, нагревая почти до белого каления и медленно сгибая щипцами. Этот метод хорош для изготовления плоских цепных крючков.

Гибка плоских стержней на кромке. Плоский стержень обычно можно согнуть в сторону, нагревая и кладя его на рупор, а затем медленно сгибая два конца вниз, используя руки, если кусок достаточно длинный, или две пары щипцов в случае коротких предметов (см.рис.437) . Иногда сгибание можно легко выполнить, просто вставив один конец детали в прочное отверстие и потянув за другой конец (см. Рис. 438) . Если утюг начинает коробиться, сразу прекратите гнуть, положите его на наковальню и распрямите. Удары молотком по внешнему краю утюга в горизонтальном положении будут иметь тенденцию растягивать его и, следовательно, способствовать сгибанию. Как только изгиб будет хорошо начат, бить молотком по кромке вокруг рожка не так уж и сложно. Убедитесь, что вы всегда крепко держите ложу руками или щипцами, а сгибаемую часть держите на сильном красном огне.

Рис. 438. Сгибание тяжелых предметов иногда лучше всего выполнять в прочной яме.

Правка. Правку обычно лучше всего выполнять на поверхности наковальни. Обязательно крепко держите приклад и ударяйте по точкам, где он не касается поверхности наковальни. Визирование вдоль приклада — лучший способ проверить прямолинейность и определить высокие точки, которые нужно поразить.

Удар молотком. Успех в кузнечном деле во многом зависит от умения эффективно бить молотком.В большинстве случаев кузнечное дело требует сильных и точных ударов. Однако там, где лучше легкие удары, их следует использовать.

Рис. 439. Удары молотком. Легкие удары в основном связаны с движением запястья, как в A; умеренные удары локтями и запястьями, как у Б; и сильные удары плечом, а также движением запястья и локтя, как в C.

Ударный свет в основном дует от запястья (см. Рис. 439A) . Для средних ударов используйте одновременно запястье и локоть (см.рис.439B) . Для сильных ударов используйте движение плечом, а также движение локтя и запястья (см. Рис. 439C) .

Чтобы точно направлять удары молота, сначала нанесите один или два легких удара, чтобы получить правильное направление и ощущение удара молотка, а затем выполните быстрые резкие удары соответствующей силы или силы. Также важно использовать молоток подходящего размера. Тяжелый молоток для легкой работы неудобен, и удары не могут быть нанесены точно. А использовать легкий молоток для тяжелой работы очень медленно и утомительно.

Рис. 440. Шаги по изготовлению глаза. A. Поместите нагретый утюг поперек наковальни так, чтобы ложа выступала так, чтобы образовался глаз. Если глаз должен быть точно подогнан по размеру, используйте для измерения металлическую линейку или угольник. Работайте быстро. Б. Загнуть выступающую часть вниз, образуя прямой угол. C. Закончите сгибание под прямым углом, ударяя попеременно сверху и сбоку, все время поддерживая утюг на хорошем рабочем нагреве. D. Начните сгибать конец кончика вокруг рожка, стараясь наносить «нависающие» или сгибающие удары.E. Постепенно отступайте от конца квадратного сгиба. F. Переверните глаз и закройте его. Сильно потяните щипцы назад, чтобы верхняя часть глаза не касалась рога. В этом положении молоток может наносить изгибающие удары вместо ударов сгибания или затирания. G. Округлите глаз, загнав его за кончик рога. Внимательно отметьте, где глаз не касается рога, и слегка ударьте в этих местах. H. Чтобы выпрямить стержень рым-болта, поместите его поперек угла наковальни и ударьте по высоким точкам, пока утюг находится на хорошем рабочем нагреве.

Сгибание и формирование глаза. Одна из самых распространенных работ по гибке в кузнечной мастерской — формирование проушины на конце стержня. Вот хороший способ сделать такой глаз:

Нагрейте стержень до хорошего красного тепла на расстоянии от 5 до 8 дюймов, в зависимости от размера глаза.
Быстро поместите стержень поперек поверхности наковальни так, чтобы нагретый конец выступал за край наковальни, чтобы образовалась проушина.Для точной работы длину горячего чугуна, который должен выступать, можно быстро измерить с помощью металлической линейки (см. Рис. 440A и B) . Поместите утюг поперек наковальни близко к рогу, где край закруглен.
Согните конец вниз, образуя квадратный изгиб, несколькими направленными ударами (см. Рис. 440С) . Работайте быстро, пока утюг не остынет. Завершая изгиб, ударяйте попеременно по верхней части наковальни, а затем по передней вертикальной стороне.
Нагрейте конец ложи и начните сгибать конец вокруг рожка.Двигайтесь от кончика назад к штоку (см. Рис. 440D, E и F) . Держите утюг горячим по всей изгибаемой части; в противном случае сгибание будет медленным и трудным, и утюг не будет сгибаться только в желаемых местах. Если квадратный изгиб на стыке ножки и ушка имеет тенденцию выпрямляться, это означает, что конец ложи не остается достаточно горячим во время сгибания.
Округлите глаз, направив его назад над концом рога, внимательно отметив, где он не упирается в рог, и слегка ударьте в этих местах (см.рис.440G) . Держите утюг хорошо нагретым.
Отцентрируйте проушину на стержне, если необходимо, поместив стержень плашмя на поверхность наковальни так, чтобы ушко выступало за край, и ударьте по глазу. Хорошо нагрейте ложу на стыке ножки и ушка, но держите глазок практически холодным. Такое состояние может быть достигнуто путем нагревания всего глаза, а затем быстрого охлаждения большей части округлой части путем погружения в воду.

Рис. 441. Утюг можно почернить, слегка нагревая его и протерев масляной тряпкой.Сделайте утюг достаточно горячим, чтобы тряпка задымилась. Чернение улучшает внешний вид и обеспечивает некоторую защиту от ржавчины.

Чернение. После ковки железного предмета рекомендуется его почернить, слегка нагревая и протерев масляной тряпкой. (см. Рис. 441) . Чернение придает изделию лучший внешний вид и обеспечивает некоторую защиту от ржавчины. При чернении утюга нагрейте его достаточно сильно, чтобы сжечь растираемое масло. Он не должен быть докрасна.Если утюг недостаточно горячий, он станет жирным после протирания масляной тряпкой.

Не используйте закаленные в черный цвет инструменты таким образом, так как нагрев может вызвать закалку.

Рис. 442. Тяжелые стержни можно скручивать путем нагрева до хорошего рабочего тепла, зажима в тисках и скручивания гаечным ключом или парой клещей.

Скручивание. Скручивание — это действительно форма изгиба. Небольшие детали можно скручивать путем нагревания, зажима пары клещей на каждом конце скручиваемой секции и приложения крутящего или скручивающего усилия.Чтобы скрутить два больших куска (скажем, толщиной более 1/4 дюйма на 1 дюйм шириной), зажмите их в тисках и скрутите клещами или гаечным ключом (см. Рис. 442) . Будьте осторожны, зажимайте тиски и клещи или гаечный ключ точно на концах скручиваемой секции.

При скручивании работайте быстро, пока утюг не остынет. Для равномерного скручивания утюг должен иметь однородную температуру. Если скручивание должно быть ограничено определенной частью ложи, рекомендуется разместить отметки кернером на концах этой части до того, как она будет нагрета.

Чугун для волочения и осадки

Рисование — это процесс увеличения и уменьшения детали. При рисовании особенно важны два пункта:

Держите утюг на хорошей температуре ковки, сильном красном или почти белом огне.
Используйте тяжелые прямые прямые удары.

Многие новички совершают ошибку, нанося комбинированный толкающий удар вниз и вперед, думая, что толкание помогает растянуть металл.

Вытяжку по рожку можно производить быстрее, чем по поверхности наковальни, поскольку круглый рожок вклинивается в металл и удлиняет его, и у него меньше тенденции к растяжению во всех направлениях.Если кусок становится слишком широким, положите его на край и ударьте по нему молотком.

Держите утюг горячим. Забивать молотком после того, как покидает красный жар, — тяжелая работа, и она мало что дает. Кроме того, утюг может расколоться или потрескаться, если его забить слишком холодным молотком.

Рисунок круглых стержней. Чтобы сделать круглый стержень меньше, необходимо тщательно выполнить следующие шаги:

Сделайте его четырехсторонним или квадратным в поперечном сечении.
Нарисуйте его примерно до желаемого размера, пока он квадратный.
Сделайте его отчетливо восьмиугольным, ударив молотком по углам после того, как он будет достаточно натянут.
Сделайте его снова круглым, медленно катая его по наковальне и быстро ударяя молотком легкими ударами или постукиванием.

Попытка вытянуть круглые стержни без предварительного перехода к квадратному сечению не только требует много дополнительной работы, но и обычно приводит к сильно искаженным и деформированным деталям.

Рис. 443. При наведении конца стержня важны три вещи: 1. Поднимите задний конец.2. Наклоните носок молотка вниз. 3. Обработайте дальний край наковальни. Чтобы острие получилось круглым, сделайте его сначала квадратным, затем восьмиугольным и, наконец, круглым.

Указывая жезлом. Чтобы сделать на стержне круглую вершину, сначала сделайте квадратную коническую точку. Затем сделайте его восьмиугольным и, наконец, круглым. При наведении стержня важны следующие предложения:

Обработайте дальний край наковальни. В этом случае носок молотка вряд ли ударит по поверхности наковальни.
Поднимите задний конец стержня.
Ударьте носком молотка ниже пятки (см. Рис. 443) .

Рис. 444. Чтобы определить, прямой ли пуансон или стержень, а острие находится в центре, катите его по плоской поверхности. Если точка качается, она не по центру.

После того, как острие нарисовано, посмотрите, отцентрировано ли оно, или катите стержень по плоской поверхности и посмотрите, качается ли острие вверх и вниз (см. Рис. 444) . Для центрирования острия обычно достаточно нескольких удачно нанесенных ударов молотка.

Обидно. Осадка — это просто процесс, обратный вытяжке, или процесс изготовления детали короче и толще. Это делается, когда требуется больше металла для придания дополнительной прочности, например, когда нужно пробить отверстие для глаза. При осаждении следует учитывать два основных момента;

Нагрейте пруток или штангу до сильного красного или почти белого тепла по всей секции, которую нужно опрокинуть.
Наносит чрезвычайно тяжелые, точно направленные удары.

Легкие удары просто сглаживают и протирают конец, вместо того, чтобы высаживать деталь через нагретую часть.Сверхтяжелые удары, необходимые для огорчения, лучше всего наносить сначала одним или двумя легкими ударами, чтобы определить направление удара, а затем наносить очень тяжелый удар. Если штанга начинает гнуться, остановитесь и сразу же распрямите ее. Дальнейшие удары молотком просто больше согнут его, а не опрокинут.

Рис. 445. Чтобы добиться успеха при высадке, работайте утюгом на белом огне и наносите чрезвычайно сильные удары. Легкие удары просто раздувают конец, не огорчая его слишком далеко.

Вероятно, лучший способ опрокинуть короткую деталь — это положить горячий конец вниз на наковальню и ударить по холодному концу (см. Рис. 445) . Горячий конец, конечно, может быть вверху, но обычно легче опрокинуть, не сгибая, если горячий конец опущен.

Обычно для осадки детали достаточно трех плавок. Когда требуется более трех плавок, это обычно указывает на то, что утюг недостаточно нагрет или удары молотком были слишком легкими.

Рис.446. Когда желательно, чтобы только часть утюга была горячей, а прилегающие части остыли, как при осадке, может потребоваться нагреть большую часть, а затем снова охладить до желаемой точки путем погружения в воду.

Для того, чтобы тщательно нагреть деталь, подлежащую высадке, и при этом ограничить нагрев этой детали, нагрейте работу несколько дальше, чем должна идти осадка, а затем быстро вернитесь к линии осадки, погрузив ее в воду (см. Рис. 446) .

Конец длинного стержня можно опрокинуть, положив его на поверхность наковальни так, чтобы горячий конец выступал за край, и нанеся тяжелые удары молотком по концам.Если пруток достаточно длинный и тяжелый, его можно легко опрокинуть, ударив горячим концом о поверхность или сторону наковальни.

Предлагаемый обзор

: Диаметр кюлет и достижимое давление ячейки с алмазной наковальней: последствия для верхнего предела давления ячейки с алмазной наковальней (Журнальная статья)

О'Бэннон, Эрл Ф., Дженей, Жолт, Синн, Хюнче, Липп, Магнус Дж. И Джеффрис, Джейсон Р. Предоставленный обзор: Диаметр кулета и достижимое давление ячейки с алмазной наковальней: последствия для верхнего предела давления ячейки с алмазной наковальней .США: Н. П., 2018. Интернет. DOI: 10,1063 / 1,5049720.

О'Бэннон, Эрл Ф., Дженей, Жолт, Синн, Хюнче, Липп, Магнус Дж. И Джеффрис, Джейсон Р. Предоставленный обзор: Диаметр кулета и достижимое давление ячейки с алмазной наковальней: последствия для верхнего предела давления ячейки с алмазной наковальней . Соединенные Штаты. https://doi.org/10.1063/1.5049720

О’Баннон, Эрл Ф., Дженей, Жолт, Синн, Хюнче, Липп, Магнус Дж. И Джеффрис, Джейсон Р. Вт. «Предоставленный обзор: диаметр кюлет и достижимое давление ячейки с алмазной наковальней: последствия для верхнего предела давления ячейки с алмазной наковальней». Соединенные Штаты. https://doi.org/10.1063/1.5049720. https://www.osti.gov/servlets/purl/1488814.

@article {osti_1488814, title = {Участие в обзоре: Диаметр кюлета и достижимое давление ячейки с алмазной наковальней: последствия для верхнего предела давления ячейки с алмазной наковальней}, author = {О’Бэннон, Эрл Ф.and Jenei, Zsolt and Cynn, Hyunchae and Lipp, Magnus J. and Jeffries, Jason R.}, . abstractNote = {Недавно сообщалось о статическом давлении более 1,0 ТПа, в связи с чем возникает вопрос: каково максимальное статическое давление, которое может быть достигнуто при использовании ячеек с алмазными наковальнями? Здесь, в этой статье, мы собираем диаметры калетки, диаметры фаски, углы фаски и сообщенные значения давления из литературы. Мы подбираем эти данные и находим выражение, описывающее максимальное давление как функцию диаметра калетты.Экстраполяция нашей аппроксимации показывает, что калетка диаметром 1 мкм должна достигать давления ~ 1,8 ТПа. Кроме того, для создания давления ~ 400 ГПа с одной скошенной алмазной наковальней наиболее часто сообщаемыми параметрами являются диаметр кюлет ~ 20 мкм, угол скоса 8,5 ° и отношение диаметра скоса к диаметру калетки от 14 до 18. Наш анализ показывает, что для регулярного создания давления более ~ 300 ГПа, вероятно, потребуется геометрия алмазной наковальни, которая принципиально отличается от наковальни со скошенной или двойной скосом (например.g., тороидальные или двухступенчатые наковальни) и диаметры колец ≤20 мкм.}, doi = {10.1063 / 1.5049720}, url = {https://www.osti.gov/biblio/1488814}, journal = {Обзор научных инструментов}, issn = {0034-6748}, число = 11, объем = 89, place = {United States}, год = {2018}, месяц = {11} }

From The Anvil 91494 Внешняя тарелка с маленькими буквами из пчелиного воска — Внешний пчелиный воск

Наши традиционные фирменные таблички и крышки являются привлекательным вариантом для многих типов дверей.Для более традиционных дверей у нас есть отдельная система, в которой фирменная табличка прикрепляется к внешней стороне двери, а крышка фирменной таблички устанавливается на внутренней стороне для уменьшения сквозняков. Наш внешний пчелиный воск уникален для «From the Anvil» и производится из антикоррозионного пчелиного воска, который проходит испытания на соли в течение 480 часов. У него богатая матовая окраска, и, как и у нашего стандартного пчелиного воска, глубина цвета варьируется от синего до темно-красного цвета охры. Разработанный, чтобы соответствовать нашей другой внешней мебели входной двери из пчелиного воска, чтобы создать особенность входной двери.Максимальная толщина двери: 74 мм. Поставляется с соответствующими болтами с резьбой 80 мм и колпачками с полукруглой головкой. Общий размер: 266 мм x 110 мм Размер отверстия: 203 мм x 45 мм Центры крепления: 243 мм Толщина фирменного знака: 5 мм

Информация о доставке

БЕСПЛАТНАЯ доставка на материк по Великобритании свыше £ 70

Для заказов на сумму менее 70 фунтов стерлингов стоимость доставки составляет 3,95 фунтов стерлингов. Они будут отправлены Королевской почтой 2-го класса. Пожалуйста, позвольте 2-3 рабочих дня с даты вашего уведомления об отправке по электронной почте.
Для заказов на сумму более 70 фунтов стерлингов они обычно доставляются на следующий рабочий день после вашего уведомления об отправке через перевозчика. Как только ваш заказ будет получен, перевозчик отправит вам данные для отслеживания по электронной почте. Пожалуйста, подождите 1-2 рабочих дня с даты отправки уведомления по электронной почте.
Заказы обычно отправляются в течение 3-5 рабочих дней с момента оформления заказа. Имейте в виду, что праздничные дни могут увеличить время доставки.
Поскольку мы предлагаем огромный ассортимент товаров, не всегда все товары есть в наличии.Имейте в виду, что это может увеличить время доставки.
Бесплатная доставка для заказов на сумму более 70 фунтов стерлингов только на континентальную часть Великобритании. Это исключая Шотландское нагорье и острова Чэннел — в этих местах будет взиматься плата в размере 13,95 фунтов стерлингов за все заказы.
Мы осуществляем доставку только в Великобританию (за исключением Северной Ирландии). Мы не принимаем заказы на международную доставку.

Возврат

Если вам нужно вернуть какую-либо часть вашего заказа, сделайте это в течение 28 дней с момента получения, заполнив форму ниже.Затем мы вернем вам форму с нашим ссылочным номером для возврата. Копия формы возврата должна быть упакована вместе с товаром или, в качестве альтернативы, напишите ссылку на возврат на упаковке.
Стоимость возврата оплачивается покупателем — мы рекомендуем отслеживать и подписывать возврат.
Все предметы должны быть возвращены в оригинальной упаковке. Невыполнение этого требования может привести к отказу в возврате денег.
Если какие-либо предметы неисправны, пожалуйста, свяжитесь с нами перед возвратом.
Если вы размещаете крупный заказ, мы советуем сначала купить образец, чтобы проверить его пригодность.
Примите все поставки — если какая-либо часть вашего заказа не требуется, ее необходимо вернуть в соответствии с нашей политикой возврата. (За отказ в доставке взимается дополнительная плата, которая будет вычтена из любого причитающегося возмещения)
Товары, сделанные на заказ, возврату и возмещению не подлежат.

Был ли этот набор инструментов предназначен для использования на наковальнях? — Фермерский коллектор

На главную & nbsp / & nbsp Оборудование & nbsp / & nbsp Был ли этот набор инструментов предназначен для использования на наковальнях?

Фермерский коллектор | 14 мая 2013 г.

Этот набор инструментов предназначен для использования на наковальнях? Плоский элемент с квадратными отверстиями можно удерживать на упоре с помощью инструмента для наковальни через квадратное отверстие 3/4 дюйма в квадратное отверстие на наковальне.У меня есть наковальня на 200 фунтов с квадратным отверстием в 1 дюйм. Это не поместится на моей наковальне. Я пробовал это на меньшей наковальне, и это работает. Плоская деталь имеет ширину 1-1 / 2 дюйма, длину 12 дюймов, толщину 3/8 дюйма с семью квадратными отверстиями в диапазоне от 3/4 дюйма до 3/8 дюйма и тремя круглыми отверстиями по 5/16 дюйма, 1/4 дюйма и 3/16 дюйма.

Название «Час. I. Cline »проштампован на плоской детали. Три держателя тисков входят в квадратное отверстие размером 5/8 и 1/2 дюйма и очень прочные. Большой имеет длину 8-1 / 2 дюйма, следующий — 9-1 / 2 дюйма, а маленький — 4-1 / 2 дюйма.Маленький зажимается в челюстях двух других. Может быть, кто-нибудь сможет пролить свет на этот набор для меня.

Эдди Спенглер, Box 42, 530 Main Street, New Liberty, IA 52765; (563) 843-2374

СТАТЬИ ПО ТЕМЕ

Используйте свои знания о сельскохозяйственном оборудовании и помогите одному читателю определить загадочный канадский инструмент!

Прочтите о том, как однорядные распределители удобрений могли изменить мир к лучшему на фермах Озарк, но были недоступны для многих.

Рекламные объявления железного века: реклама Миннеаполиса-Молина подталкивала к механизации фермерских хозяйств в 1940-х годах.

Посвящается сохранению старинного сельскохозяйственного оборудования

ПОДПИШИТЕСЬ СЕЙЧАС

Фурнитура черная от наковальни 33227 Фурнитура и замки для откидных дверей с буквами ручной работы

Черный от наковальни 33227 Клапан ручной работы для писем

От наковальни 33227 Клапан для писем ручной работы — черный — -. Крышка для планшета с традиционной черной отделкой. 。 Ручная ковка означает, что нет двух одинаковых предметов, каждое из которых представляет собой уникальное, но функциональное произведение искусства. 。 Изделия ручной работы сочетают в себе функциональность и исключительную красоту. 。 Благодаря полностью защищенному от атмосферных воздействий черному покрытию эти изделия прослужат долгие годы.Эта крышка для буквенного обозначения будет гармонировать с традиционной фурнитурой старинной собственности. Эта крышка для буквенного обозначения используется для уменьшения сквозняков и улучшения внешнего вида почтового ящика. Поставляется с необходимыми крепежными винтами.。

Черный от наковальни 33227 Клапан ручной работы для письма

Номер модели позиции: A35386T-BR452. Он имеет прочный кожаный верх. Пожалуйста, учитывайте погрешность в 1-2 см. 00 Gauge Clear Acrylic Glitter Purple Star Confetti Taper.Купить BloomingBoom British Vintage Fascinator Cocktail Bridal Hat Заколка для волос для женщин Девушки Сетчатые ленты Бант Фата Перья Свадебная вечеринка Цветок Кентукки Дерби Лотос Розовый Коралл Принцесса Кружева Прозрачный: покупайте модные бренды Fascinators в ✓ БЕСПЛАТНОЙ ДОСТАВКЕ и возможен возврат при определенных покупках. Носки удобно ложатся под лыжные ботинки. Черный от наковальни 33227 Клапан ручной работы для писем . и теперь есть совершенно новый способ играть с этими двигателями размером с пинту. Тип установочного винта: диаметр отверстия 9 мм, диаметр 7 мм: промышленный и научный, * Они поставляются в упаковке, готовой для подарка невесте. Пожалуйста, не стесняйтесь обращаться к нам с любыми вопросами или проблемами перед заказом, это здорово тканевые гирлянды, если вы планируете развлечься на 4 июля, и их три, все в хорошем состоянии, но, возможно, немного блекнут красным.Мы выбираем только True Touch и высококачественные шелковые цветы, Black From the Anvil 33227 Handmade Letter Flap , ПОЖАЛУЙСТА, ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ: я отправляю товар по адресу, указанному в вашей форме Etsy, поэтому, пожалуйста, сообщите мне, если он отличается от вашего адреса Paypal. Винтажные махровые шорты 90-х с полосатой отделкой от Ocean Pacific, с технологией прочной растяжки Rugged Flex для удобства движений, из льняной и хлопковой ткани и водонепроницаемого полиэтиленового покрытия. УПРАВЛЕНИЕ НА ПЕРЕДНЕЙ ПАНЕЛИ: Это устройство оснащено элементами управления на передней панели с цифровым ЖК-дисплеем и всеми необходимыми кнопками, включая поиск.Двухъярусная стойка для микроволновой печи не только экономит место, но и делает вашу кухню очень хорошо организованной и очень аккуратной. Черный от наковальни 33227 Клапан ручной работы для писем . [лучший подарок]: Такая светодиодная обувь очень подходит для вечеринок, 4I SPORT UTILITY 4-DOOR 2000-2006.

Черный от наковальни 33227 Клапан ручной работы для писем

Salsbury Industries 3305GRN-U 4-дверный размер дверного типа V-USPS Блок-блок блока доступа зеленого цвета. Eowpower 2Pcs M12 Болт с петлей для подъемного кольца с наружной резьбой, вал 11 мм — циферблаты толщиной до 2 мм Сменный кварцевый кварцевый механизм с высоким крутящим моментом UTS Euroshaft Немецкий часовой механизм, шестигранный привод от Fastenere с потайной головкой Количество 10 3 / 8-16 x 1-1 / 2 Винта с головкой под торцевой ключ из нержавеющей стали 18-8.Пластиковые материалы или полимерная фанера, 100 шт. Маленький винт 1/4 дюйма, 45 °, с плоской головкой, 2,5 × 6 мм, 1/4, черный Phillips Drive BLUELEC Антиоксидантная отделка антиоксидантным покрытием для дерева для крепления планки, гигиенический латунный открыватель двери Портативная ручка для нажатия кнопки лифта Здоровая простая гигиена Ручной латунный открыватель дверей и стилус Защита окружающей среды, Phifer 3003519 Экран из стекловолокна 48 на 100 футов Уголь 20 на 20. Столешницы 10шт Серые подставки под телевизор Saim Компьютерный стол Комплект прокладок для стола 35мм Пластиковые проволочные органайзеры Крышка отверстия для кабеля Заглушка Заглушка Вставка Выходной держатель Отлично подходит для управления шнуром в офисе, без клея Украшение витража Конфиденциальность Наклейка на окно Клетка 17.7×78,7 дюйма. Abucaky Summer Beach Пальмы Крышка почтового ящика Магнитная водонепроницаемая упаковка для почтового ящика Декор почтового ящика 21×18 дюймов, латунный замок SteadMax шириной 50 мм, 1 упаковка, всепогодный закрытый открытый навесной замок с 3 ключами.